Dir: Lionel Baier. Suiza/Luxemburgo/Francia. 2025. 92 minutos

Mientras las protestas estudiantiles de mayo de 1968 atraviesan las calles de París, un niño de ocho años (Ethan Chimienti) está encantado de recolectar con sus abuelos, sus dos tíos y su bisabuela judía más grande que la vida de Odessa en su mansión bohemia y decididamente baja en el rue de la ciudad de la ciudad. Luego, la excentricidad tranquilizadora pero insular de la familia se ve interrumpida por un visitante inesperado que pide refugio. El último del cineasta suizo Lionel Baier está adaptado de las memorias ganadoras de Femina 2015 El cachéescrito por Christophe Botanski (quien era el niño en la historia). Al igual que la casa familiar, la película está desordenada y conscientemente extravagante, pero los fanáticos del libro pueden conectarse con el caos atmosférico de la narración de historias.

Desordenado y conscientemente peculiar

Esta es la primera aparición en la principal competencia de Berlín para Baier, cuyas características más recientes, Drift continental (sur) y Vanidadambos se estrenaron en Cannes. Damblo, detenidamente y quizás un poco satisfecho, su última imagen se conectará con mayor éxito con el público francés; Particularmente aquellos familiarizados con el material fuente de Botanski y con el tío del autor, el reconocido artista conceptual Christian Botanski, que se representa al comienzo de su carrera en esta película. En otros lugares, es probable que la recepción sea silenciada para todos menos los francófilos más ávidos.

Una narración, aparentemente atribuible al autor de la película en lugar del autor de la historia, establece la escena al reconocer que la imagen que estamos a punto de ver se basa en un libro, que se basa en una infancia. Luego continúa dibujando un gran signo de interrogación sobre la credibilidad de la historia, adoptando una especie de enfoque de gato de Schrodinger a los hechos. «Si me crees», la voz difunde, «diré la verdad». Habiendo aclarado eso (o no, dependiendo de si puedes poner tu fe en la narración), la película, acompañada de una partitura de jazz deslizante, presenta a los personajes clave.

Los padres del niño, ninguno de los personajes se nombra, aparte de la bisabuela (Liliane Rovère), a quien se conoce dentro de la familia como ‘Hinterland’, son jugadores de fondo en la historia. Atrapados en el fervor revolucionario del momento, descargan a su hijo en sus abuelos. Es una configuración curiosa. Grandpapa (Michel Blanc) es un médico respetado que, según su familia, es un reconocimiento atrasado por el cuerpo médico gobernante. Grandpapa, sin embargo, es una criatura tímida que termina encogida debajo de la mesa y cubierta de jugos de carne durante un almuerzo con sus estimados colegas.

En contraste, la abuela (Dominique Reymond) es ingeniosa y dinámica; No está a punto de dejar que el hecho de su discapacidad (tiene parálisis parcial en la pierna) se interpone en el camino de luchar en nombre de su familia. Ella negocia la venta de las pinturas de su hijo menor desde la seguridad del automóvil familiar; Años antes, ideó un esquema ingenioso para proteger a su esposo judío de las fuerzas nazis ocupantes. Luego está el interior, que es parcial al vodka y leal a Odessa sobre todos los demás lugares, incluso París.

Es un ambiente familiar de apoyo y un muy unido, y uno que no es del todo saludable. Los dos tíos, el tío abuelo (William Lebghil) y el pequeño tío (Aurélien Gabrielli), parecen medios formados como adultos, bastante cómodos en el nido doméstico para atacar por su cuenta. ¿Y quién puede culparlos? El diseño de producción denso y detallado de Véronique Sacrez captura la personalidad idiosincrásica de la casa que todos comparten, un laberinto de habitaciones opulento pero más bien sucio, lleno de libros y arte; Reverberando con opiniones con confianza y, en los cuartos de Hinterland, la música clásica de los compositores rusos tocó en volúmenes de orejas.

Baier asiente al período en que la película se establece con un puñado de juguetones New Wave Flourishes. Pero en última instancia, la película, como los habitantes de la mansión Rue-de-Genelle, realmente no va a ninguna parte.