Dir/SCR: Frederic Hambalek. Alemania. 2025. 87 minutos.

Desde que un amigo golpeó su rostro en el patio de recreo, Marielle, de 13 años, ha ganado la capacidad de ver y escuchar todo lo que sus padres hacen y dicen, todo el día y toda la noche. El surgimiento de la vigilancia de los padres se pone en la cabeza en esta elegante y estimulante comedia alemana que corre comprensamente con su premisa de alto concepto sin reducir la barra.

Audiencias guasas

Una de las cosas que hace Lo que Marielle sabe más que un giro adolescente-crianza en una comedia mental de lectura mental como Nancy Meyers ‘ Lo que las mujeres quieren, es la forma en que su historia se profundiza y se da resonancia por el entorno. Este es un mundo urbano anodino de casas cuadradas, oficinas y escuelas, planta abierta pero también alienante, en una ciudad alemana (pero podría estar en cualquier lugar de Europa) donde las personas supuestamente felices, acomodadas y cultivadas parecen estar pasando por los movimientos. Eso debería ayudar a este atractivo, por igual, a los distribuidores y audiencias por igual.

El guión de Hambalek es un vaso hábil, capaz de volar del drama al hilaridad y de regreso nuevamente en segundos. Ayuda a que los actores alemanes experimentados Julia Jentsch y Felix Kramer encuentren una manera creíble en sus roles como los padres de Marielle Julia y Tobias, lo que hace que esto se sienta como un matrimonio real en la crisis sin sacrificar ninguno de los tiempos cómicos. La audiencia está preparada por una escena de apertura de la Fuerza Tour-de-Force en la que Julia y el colega de trabajo lascivo Max (Mehmet atesci) sucio, sin continuar con sus palabras, durante un descanso de cigarrillos. La escena es lo suficientemente divertida por derecho propio, pero recibe un segundo viento poco después cuando Julia se da cuenta de que su hija vio y escuchó todo.

Cuando la única niña profundamente tímida, Marielle revela a regañadientes su nueva capacidad para sus padres en el hogar modernista fresco y sin alma que los tres comparten, la incredulidad es, por supuesto, la primera reacción. Luego viene el engaño. Julia es inflexible, ella no fuma. Tobias inseguras está igualmente segura de que no dejó que un colega junior engañado liderara un motín contra él durante una reunión de trabajo en su compañía editorial. Ambos están mintiendo, porque nosotros y Marielle vimos y escuchamos lo que sucedió, pero ¿no todos los padres tienen imágenes idealizadas que quieren proyectar a sus hijos?

Después de las mentiras viene la devastación mutua que la desviación, como cuando Tobias promete dejar que Marielle devuelva su tableta si le dice lo que mamá dijo ese día. Finalmente, llegan la autocensura y las actuaciones conscientes, junto con algunos momentos verdaderamente divertidos como una hilarante lección de educación sexual madre-hija.

¿Qué motivo es la historia de Marielle? Si bien no tiene la mayor cantidad de tiempo de pantalla, es la brújula emocional de la película, y nunca se le ríe. Laeni Geiseler presenta una actuación creíble como un adolescente confundido y taciturno que está teniendo un momento lo suficientemente difícil de cosas como lo es, sin este regalo de lectura mental no deseado.

Lo que Marielle sabe es una metáfora elocuente para la cultura de vigilancia en la que hemos firmado, pero también es una ordenada historia inversa de la mayoría de edad, una que obliga a dos adultos a finalmente crecer. Los fragmentos de los cuartetos de cuerda de Beethoven y Schubert actúan como divisores de capítulos y subrayan la columna vertebral de una comedia que está bañada en pálida luz invernal.