Dir/SCR: Julie Ducornau. Francia. 2025. 128 minutos

Julie Ducornau está llena de sorpresas. Con sus dos primeras características, Crudo y Titaniose estableció como uno de los nuevos talentos de dirección más originales de Europa. Titanioque sacó la Palma de Oro en 2021, era un horror corporal que tenía una historia sobre familias que se acurrucaban en algún lugar de sus vísceras. Alfa Enciende la fórmula al revés, centrando un drama familiar en el contexto de una plaga sin nombre que se parece mucho a la epidemia del SIDA.

Un corazón emocional debajo de una chapa de elementos de género teñidos de terror

La transformación corporal y la laceración no están ausentes, pero sirven para burlarse y colocar la emoción. Alfa está repleto de ideas, incluso si no todas se combinan en una historia que usa algunas persuasiones auditivas de la vieja escuela para tratar de ganarnos. Mientras Titanio fue una película de género Arthouse de género muy alabado y muy presentado que no estaba a la altura de su potencial de taquilla, Alfa podría ir en la dirección opuesta. Su audacia es quizás más comercialmente viable, con Ducornau dirigido a un corazón emocional debajo de una chapa de elementos de género teñidos de terror.

Establecido en dos marcos de tiempo en los años ochenta y noventa, la conexión entre la cual se revelará gradualmente, esta es esencialmente la historia de una niña sin padre de 13 años llamada Alpha, interpretada con presencia y seguridad del relativo recién llegado Melissa Boros. Alpha está lidiando con las cosas que pasan todos los adolescentes inseguros, pero empeora por el hecho de que puede haber atrapado algo de la aguja de un tatuador de aficionados, y por la llegada del tipo demacrado que aparece un día en el piso que comparte con su madre, un médico del hospital (Golshifteh Farahani). Él es el hermano adicto a la heroína larga y separada de mamá, y el actor Tahar Rahim pasa por una increíble transformación física, solo una parte de la cual se puede atribuir a maquillaje, para atrapar la curvatura de un adicto, su aspecto hambriento, su desviación entre la desesperación dolorosa y la afabilidad relajada.

El emparejamiento de Rahim-Boros proporciona algo de Alfa’S Momentos más afectados, en los que el peligro y la ternura alternan y coexisten. Esta joven proviene de una familia bereber que vive en Francia, pero nunca ha aprendido el idioma que su madre y el tío usan cuando no quieren que ella entienda. Esto y una referencia a una supuesta creencia folclórica bereber en un ‘viento rojo’ que roba el alma, figurado en una sorprendente escena de cierre ambientada en una ola de viviendas suaves y cuadradas, es otro tema lanzado a una mezcla ya embriagadora.

Cuando la historia de que ella podría ser infectada se propaga por la escuela, Alfa está intimidado y con ostracismo. El castigo que toma se expresa físicamente en el feo tatuaje de estilo anarquista ‘un’ grabado en su brazo en una fiesta, por la prueba de sangre que su madre le envía a tener heridas y una lesión en la cabeza desagradable en la piscina escolar. Hay un lado muy íntimo para el impulso de Ducornau de cavar debajo de la carne aquí, un simulacro de «horror de cuerpo suave» de los cambios hormonales por los que esta chica adolescente está pasando.

Alfa Tiene una tarjeta de efectos especiales muy llamativos para jugar: la epidemia que aparece en la película, que está transmitida por la sangre y afecta a los homosexuales y a los usuarios de drogas, hace que sus pacientes se endurecen gradualmente y se vuelvan de mármol y su aliento emergen como heladas. Ver esta transformación en acción es fascinante. Con su alusión a la estadística clásica y los mitos griegos de la metamorfosis, se siente como un tributo ennoblecedor a aquellos que a menudo murieron vilipendiados y rechazados. Pero también es un punto de conversación llamativo que se le atribuyó a una historia que podría no haber perdido nada sin ella.