Dir/SCR: Carla Simon. España/Alemania. 2025. 112 minutos.

Huérfana a una edad temprana y criada por la familia de su madre en Barcelona, ​​Marina (Llucia García) de 18 años nunca ha conocido al clan extendido de su padre en la ciudad de Vigo, en Galicia. Pero para solicitar una beca para estudiar el cine, necesita un formulario oficial firmado por sus abuelos. Videocámara en la mano, viaja a la tormentosa costa atlántica de España para explorar sus raíces y descubrir si compartir sangre es lo mismo que ser parte de una familia. Con su tercera característica pensativa y bastante encantadora, Carla Simon regresa al material autobiográfico que inspiró su primera película, Summer 1993. Si bien esta imagen carece de la inmediatez sin culpa de la vista del niño de sus dos primeras películas, Peregrinaje Demuestra una vez más que Simon tiene un regalo raro para capturar la bestia mercurial impredecible que es la familia.

Simon tiene un regalo raro para capturar a la bestia mercurial impredecible que es la familia

Peregrinaje se estrena en la competencia principal en Cannes, después de las dos películas anteriores de Simon, Verano 1993 y Alcarrasganó los mejores premios en Berlín (el oso dorado para Alcarrasy el premio de generación kplus para Verano 1993). Mientras que SUmmer 1993 y Peregrinaje Ambos están inspirados en la propia vida de Simon (estaba huérfana como una niña pequeña, perdiendo a ambos padres por el SIDA contratado como resultado de su adicción a la heroína), esta última película muestra el alter ego de Simon en la cúspide entre niños y adultos: la cámara que lleva es un enlace a su futuro yo. Fascinante, perceptivo y en silencio, este debería ser un título de interés tanto para distribuidores como para otros festivales.

Como Marina, García tiene una gamine, casi infantil. Pasa gran parte de la primera parte de la película mirando a través de su cortina de una franja y merodea, ligeramente torpemente. En la periferia de la familia de su padre, como si no hubiera aprendido sus ritmos y reglas. Como en sus otras películas, el diálogo de Simon se desarrolla en varios idiomas. La familia rica del padre de Marina habla español; Por teléfono con su madre adoptiva, Marina habla catalán. También escuchamos francés (uno de sus tíos y sus primos vivieron allí por un tiempo) y gallego.

Inicialmente, debido a que el personaje escucha tan intensamente las historias sobre sus padres, desactivando las inconsistencias en las narrativas familiares, es tentador asumir que Marina es un observador pasivo. Pero aquí, la cámara es crucial: es un dispositivo que permite a Marina estar activo en la narración de su propia historia. Sus imágenes de videocámara, plano, difuso y auténticamente barato, se entrelazan en la película. En cierto modo, esta es una imagen sobre el nacimiento de un cineasta tanto como se trata de desentrañar los secretos del pasado.

Y no hay escasez de secretos. La cara expresiva de García registra silenciosamente el tipo de cambio emocional sísmico que socava los fundamentos de su infancia cuando se entera de que su padre murió a principios de los 90 en lugar de finales de los 80, dejando cinco años completos en los que no se encontró con ella o no era parte de su vida. La casa de sus abuelos, descrita por uno de sus tíos como personas «terribles», revela otra verdad impactante sobre el destino de su padre.

Mientras Marina se conecta con el lado de la familia de su padre, su madre es una presencia en la película a través de entradas en un diario que mantuvo en ese momento (las palabras son las de la propia madre de Simon, tomadas de las cartas que escribió a amigos y familiares). La decisión, en el último tercio de la película, de presentar a los padres de Marina como personajes en la pantalla en lugar de fantasmas a las afueras del marco es la mayor apuesta de la imagen. La pareja es interpretada, un poco distractormente, por García y Mitch, que también interpreta al encantador primo Nuno de Marina. Es un segue de la historia que solo funciona, que muestra a los padres de Marina finalmente tomando forma para su hija como personas tridimensionales en lugar de bocetos esquivos y medios.