Dir/scr. Mihai Mincan. Rumania/Francia/Dinamarca/Grecia/Bulgaria 2025. 104 minutos

Esquivo, preocupante y densamente hecho tanto visual como sonicamente, Dientes de leche No es como cualquier película que hayamos visto en el cine rumano contemporáneo. La segunda característica de ficción de Mihai Mincan después del drama marino de 2022 Al norte, Combina el realismo cotidiano asociado con el cine New Wave de Rumania con un estilo imagico, a veces alucinante, evoca la intensidad de la percepción infantil. También es una representación de un momento muy específico: el tiempo inmediatamente antes de la caída del régimen de Ceausescu, su joven heroína que representa la llamada «generación perdida» de Rumania de niños.

No es como cualquier película que hayamos visto en el cine rumano contemporáneo

Este título de Horizons de Venecia comparte la gramática visual ocasionalmente confusa asociada con, por ejemplo, Lucrecia Martel o la dea Kulumbegashvili de Georgia, y una preferencia a veces militante por la indirección que, a veces, lo hace tan frustrante como impresionante. Las perspectivas serán nicho, pero ciertamente marcará a Mincan como director dispuesto a tomar riesgos artísticos formidables.

También es un impresionante director de actores infantiles, aunque lo que es tan sorprendente sobre la joven protagonista Emma Ioana Mogoș es cuán impasible y creíble que es, su protagonista traumáticamente separada es muy opaca que observa la presencia. Ella interpreta a María, una niña de 10 años que vive en una finca en una ciudad rumana provincial a fines de los 80. La película comienza en abril de 1989, con María jugando con amigos. Su hermana mayor, Alina, se unirá a ellos, tan pronto como haya tomado un cubo lleno de conchas de nogal, desde el horneado de su madre, hasta el contenedor de basura. Ella nunca regresa, y la policía es llamada para investigar su ausencia; A cargo del caso se encuentra un oficial lúgubre, aparentemente no impecable (István Téglás), cuya entrega vocal suavemente sotto lo hace parecer más un presagio de la fatalidad que una posible ayuda.

María y sus jóvenes amigos comienzan a jugar al detective y exploran un vasto hango vacío vacío. Lo que ven, o parecen ver, en su sótano introduce un sabor genérico de terror, aunque este parece ser el producto de la fértil imaginación de la infancia, un tema que luego se sigue cuando una figura alucinante siniestra se sale débilmente de la oscuridad de la habitación de un niño. Hay una secuencia climática aún más pesadilla, envuelta en un claroscuro rojo intenso, aunque aquí la película posiblemente da un paso demasiado lejos del paisaje imaginativo relativamente estable que ha marcado hasta ahora.

Si bien la ausencia de Alina es profundamente angustiante para los padres Cezaria (Marina palii) y Petre (Igor Babiac), se convierte simplemente en un hecho de la vida diaria de María. Resiliente y aparentemente entumecida como parece, Alina, sin embargo, se aislan cada vez más en su pequeño mundo, aferrándose a un solo nuez como talismán protector. Al final de la película, encuentra un nuevo tipo de pertenencia cuando es lo suficientemente mayor como para prestar juramento a la República Socialista y unirse al Grupo de Jóvenes Pioneros. Es un momento sorprendentemente irónico, ya que se está comprometiendo a una orden que está a punto de terminar explosivamente, aunque es típico del enfoque elíptico de la película que la revolución de 1989 nunca se representa, solo se alude a retrospectivamente en el coda.

Dientes de leche Evita las conexiones directas a favor de un enfoque de rompecabezas, con el editor Dragos Apetri manteniéndonos ansiosamente alerta en todo momento, como en la escena temprana en la que los padres de Alina buscan frenéticamente por un canal por la noche antes de que supiéramos que ella está desaparecida; O una secuencia posterior en la que escuchamos a María aclamada por una voz fuera de la pantalla, antes de encontrarla de repente con una nueva compañera de juegos (cuyo dormitorio lleno de juguetes y acceso a pasteles y chocolate sugieren la hija privilegiada de los funcionarios de la fiesta).

Ya sea que ofrezcan vistas panorámicas de Stark Estate, o reflexionen en primer plano sobre objetos individuales, la fotografía de George Chiper-Lillemark sugiere un mundo envuelto en una leve neblina de memoria. El diseño de sonido inquietantemente texturizado de Nicolas Becker, desde susurro y rasguños inexplicables hasta el sonido lejano y eco de una canción de chicos de mascotas, mejora la sensación de un sueño medio recuperado a través del cual María parece flotar sin ancianos.