Dir/SCR: Lee Kwang-Kuk. Corea del Sur. 2025. 109 minutos

En Hermoso soñador, Una mujer decide finalmente dispersar las cenizas de su esposo y dejar su memoria a descansar años después de que él se quitó la vida, a la objeción de su hija universitaria que no está lista para decir un despedida final a su padre. Madre e hija se enfrentan, delicadamente, mientras luchan con sus sentimientos de vergüenza y tristeza. El escritor/director Lee Kwang-Kuk se logra al manejar las consecuencias emocionales y, aunque no tiene mucho que decir sobre el dolor, la culpa, la culpa y el estigma del suicidio, ha creado una exploración sensible de estos temas.

Desduza las líneas entre el pasado y el presente, la imaginación y la realidad

Este estreno de Busan es la quinta característica de Lee, ex subdirector de Hong Sang-soo. La película anterior de Lee, Un ala y una oración (2022)-Una historia de la mayoría de edad establecida contra la turbulencia económica de Corea que también se inclinó ante Busan, se alejó de la fantasía de su trabajo anterior, y sigue esa tendencia aquí. Sin un indicio de una partitura que distrae, y dispensando los adornos formales de sus películas pasadas, Lee mantiene la lente entrenada directamente en las mujeres en el centro de la historia para crear un trabajo reales y realista. Bien podría traer al director su exposición más amplia hasta la fecha.

La exploración de Lee del dolor persistente y el alquiler de la inesperada tragedia comienza en Seúl, donde el estudiante universitario Su-yeon (Hong Seung-hee, La luna) está esquivando a su propietario, que también parece ser su única amiga, y sobre todo se mantiene en su sombrío yo. En todo el país, en la ciudad costera oriental de Dongbae, su madre en el sexo (Lee Ji-hyun) está aislada de manera similar, dirigiendo una casa de huéspedes y asistiendo a sesiones de asesoramiento de duelo con Jong-soon (Lee Ju-Won), con quien se ha acercado.

Tanto Su-Yeon como In-Seon están de luto por el suicidio de su padre y su esposo Ji-ho (Kwan Hyuk) tres años antes. Se está acercando el aniversario de su muerte, y In-Seon quiere algún tipo de cierre y dejar atrás el pasado. Como si pusiera un punto de exclamación sobre el tema, ella también está tratando de vender la casa familiar. Su-Yeon, mientras tanto, se niega a considerar incluso los deseos de su madre o su propio bienestar mental. Cada vez más aislado, insiste en que es demasiado pronto para continuar con su vida.

Hermoso soñadorLa falta de especificidad coreana enfatiza la universalidad de las emociones mixtas que surgen cuando alguien cercano a nosotros se quita la vida. Su-Yeon y In-Seon permanecen atrapados en confusión, resentimiento y rabia, y tienen sus sentimientos arrojados a una agitación aún mayor cuando el mayor amigo de Ji-ho Sang-woo (Shin Ah-Jin) sugiere borracho que su muerte fue parcialmente culpa de la sión. ¿Esa es justa? No por una posibilidad remota, pero se agita precisamente porque toca su mayor miedo. Es un momento tranquilo que tanto Shin como Lee juegan perfectamente, atando sus actuaciones con partes iguales de humillación y terror.

Lee desdibuja las líneas entre el pasado y el presente, la imaginación y la realidad, ya que In-Seon y Su-Yeon recuerdan a Ji-ho a su manera, pero reduzca cualquier surrealismo o irreverencia. El director de fotografía Kim Hyung-koo (Recuerdos de asesinato) Las composiciones sin restricciones permiten que el mundo se mueva alrededor de Seon y Su-Yeon, lo que hace que parezca corriendo en su lugar, una impresión subrayada por interacciones incómodas con comerciantes, viejos amigos y familiares que intentan desinvitarlos a las funciones familiares por temor a un mal karma.

Este es el tipo de película íntima internalizada que solo puede ser tan afectada como sus clientes potenciales. Para la gran mayoría del tiempo de ejecución, el veterano de televisión Lee Ji-hyun demuestra la tarea, solo ocasionalmente cae en gestos de pequeña pantalla pequeños reconocibles. Hong, que evita que Su-Yeon, la produzca, la escena de la escena, que evita que Su-Yeon se tambalee al abismo de la mocosa egoísta. Cuando la madre y la hija finalmente tienen una conversación vencida, aunque forzada, pero finalmente esperanzadora, es tan cercano como el director Lee llega a hacer una gran declaración sobre un problema social. En general, Hermoso soñador señala una evolución bienvenida en su cine.