Las entradas de taquilla en Francia ascendieron a 9,5 millones en septiembre, un 6% menos que en el mismo mes de 2024, pero un 6% más que en septiembre de 2023.

Esto supuso un importe bruto de aproximadamente 70,1 millones de euros, basándose en un precio medio de entrada de 7,4 euros.

Llega después de un verano duro en el que las entradas se desplomaron más de un 29% interanual en agosto, un 17% en julio, casi un 20% en junio y un 29% en mayo.

Las ventas de entradas interanuales cayeron un 14,4% hasta un total de 109,5 millones (810 millones de euros) en comparación con 127,8 millones (946 millones de euros) en el mismo período de 2023-2024.

El título más importante de septiembre fue el título de terror de Warner Bros. El conjuro: últimos ritos (1,9 millones de espectadores de un total de 2 millones) estrenada el 10 de septiembre y película de anime japonesa de Sony Demon Slayer: Castillo Infinito (1,3 millones de su total actual de 1,5 millones) publicado el 17 de septiembre.

Estreno de Oliver Laxe en Cannes sirat vendió la impresionante cifra de 468.000 entradas a través de Pyramide en septiembre y ahora se sitúa en casi 560.000. La película supone la entrada de España al Oscar del cine internacional y también es un éxito independiente en España.

Paul Thomas Anderson Una batalla tras otra también consiguió conquistar al público con 435.000 espectadores tras sólo una semana en salas para Warner Bros. y ya alcanza los 742.000.

Otros estrenos de Cannes que obtuvieron buenos resultados incluyen el título de la Quincena de los Realizadores de Antony Cordier Se acabó la fiesta que ya ha vendido 115.000 entradas para Tandem después de sólo una semana en cines y suma 173.000 después de dos semanas, la película de Alex Lutz Connemara (Studiocanal), con 212 000 espectadores tras tres semanas en salas (ya cuenta con 238 000), y Joachim Trier, de Valor sentimental (Memento), que sumó 171.000 espectadores a un total de 417.350 desde su estreno el 20 de agosto.

El miércoles 2 de octubre, la Palma de Oro de Jafar Panahi Fue solo un simple accidente, Recién anunciada que representará a Francia en la categoría de mejor largometraje internacional en los Oscar, encabezó la taquilla del primer día con 20.500 espectadores.

Soporte al expositor CNC

La fuerte caída de la venta de entradas en Francia obliga al CNC a intervenir con fondos de emergencia para ayudar a los expositores a pagar a tiempo a los distribuidores.

El objetivo es acelerar el proceso de reembolso de las ayudas estatales para los estrenos en cines de las salas más afectadas.

Los distribuidores franceses reciben un apoyo automático en función del número de entradas vendidas de cada estreno de forma regresiva, de modo que los títulos que obtienen mejores resultados en taquilla reciben menos ayudas a la distribución por parte del CNC.

El plan de acción permitirá a determinadas salas de cine recibir “anticipos excepcionales” para dichas ayudas estatales automáticas, sin tener que esperar a que se reembolsen los anticipos previamente asignados.

Los exhibidores, en concreto de las salas de cine “pequeñas y medianas”, denominación basada en el sistema de clasificación de la organización, pueden presentar sus solicitudes para recibir ayudas hasta el 20 de octubre directamente ante la CNC. La organización está creando una comisión especial para determinar cómo se repartirán los “anticipos extraordinarios aumentados” y el importe para cada destinatario.

«Hemos evaluado la situación y tomaremos medidas», dijo el presidente del CNC, Gaëtan Bruel, en una sala llena de ansiosos distribuidores y expositores en la reunión anual de la federación nacional de expositores, la FNCF, en Normandía a finales de septiembre.

Dijo que el nuevo plan de ayuda ya ha sido activado. Al sugerir que “la crisis de asistencia al cine es multifactorial”, Bruel destacó “la proporción cada vez mayor de audiencias ocasionales”, es decir, aquellos que van a los cines para ver una película en particular y que están reemplazando a los “habituales” que van más frecuentemente al cine y que están más inclinados a ir simplemente al cine por la experiencia y están abiertos a ver una amplia variedad de películas.

Otro factor, lamentó Bruel, es “la competencia de numerosas pantallas, empezando por los smartphones, que se han convertido en el único medio de consumo de contenidos audiovisuales para los jóvenes”.

A pesar de la caída en las admisiones, Bruel defendió apasionadamente el famoso modelo de distribución de películas de Francia, haciendo referencia a la presión constante de los estudios y transmisores estadounidenses que han estado instando al país a adaptar sus estrictas políticas de ventanas que tradicionalmente han favorecido el estreno en cines sobre el lanzamiento de SVOD.

«Los ataques también provienen de fuera de nuestras fronteras, de actores que se oponen, en particular, a nuestra cronología mediática, uno de los mejores inventos de Francia», afirmó Bruel.