Dirigida por Yuichiro Sakashita. Japón. 2025. 103 minutos

Un maestro de escuela indeciso y ansioso por complacer lucha por conectarse con sus estudiantes rebeldes en la película de Yuichiro Sakashita. Rubiouna crítica a menudo divertida del sistema escolar japonés, la velocidad y el poder de las redes sociales y la tensión natural entre la juventud y la edad adulta. Con un guión a veces confuso que tiene algunas lagunas emocionales y narrativas, Rubio No dice mucho que no hayamos escuchado ya, pero lo hace de una manera completamente entretenida.

Una crítica a menudo divertida del sistema escolar japonés

Sakashita comenzó su carrera en dramas más artísticos como La película Rakugo (2012) y La Orquesta de Viento de Tokio (2016), pero realmente acertó con las comedias de actualidad. Ir a ver Pinkerton (2018) y La segunda vuelta del domingo (2022). Rubio continúa en la misma línea, y sus golpes sutiles y su personaje central profundamente defectuoso (interpretado a la perfección histriónica por el cantante y bailarín Takanori Iwata) hacen que las púas caigan fácilmente.

La película, que se estrenará en la competencia de Tokio, podría convertirse en un éxito modesto cuando se estrene en Japón a mediados de noviembre, y también podría asegurar más plazas en festivales asiáticos. Más lejos, las imágenes claras, brillantes y estándar del director de fotografía Yuta Tsukinaga y la dirección sin adornos de Sakashita hacen que la película sea una opción natural para los servicios de streaming en el extranjero.

Rubio es esencialmente una película sobre la mayoría de edad, aunque es Kenta Ichikawa (Iwata), profesor de secundaria japonés de 30 años, quien necesita crecer, en lugar de sus alumnos. Cuando comienza la película, él está teniendo una pequeña crisis personal después de que su novia Misaki (Migi Kadowaki) le pregunta qué piensa del matrimonio. Parece aturdido, se congela en medio de la respuesta y rompe la cuarta pared para decirnos por qué está tan mudo.

Esto se convierte en un motivo continuo, ya que el asombro interno de Kenta y el constante desplazamiento fatalista se convierten en material para un monólogo continuo en voz en off. Inmediatamente, nos informa que su reacción de desconcierto se debe a un día estresante en el trabajo, cuando aproximadamente 20 de sus alumnos llegaron a la escuela con el cabello rubio decolorado. Al frente de la carga está Itaroku (Tamaki Shiratori), quien simplemente quiere que la escuela modifique sus draconianas reglas sobre la apariencia.

Este pequeño acto de resistencia inevitablemente se convierte en un problema nacional y en un frenesí mediático después de que el propio Primer Ministro condena el comportamiento. De alguna manera, la protesta masiva se convierte en culpa de Kenta y, a medida que la situación pasa de moderadamente tonta a ridícula, Kenta e Itaroku finalmente se encuentran peleando la misma pelea.

La voz en off y la ruptura de la cuarta pared pueden estar plagadas de todo tipo de desorden, pero Sakashita despliega este truco potencialmente ruinoso en las dosis justas. A veces, las diatribas de Kenta pueden parecer una exposición; lamenta un sistema educativo basado en pruebas, que explota a su personal y con frecuencia los deja sin las herramientas para enseñar.

Más a menudo, sin embargo, los giros de frase y las retorcidas no respuestas que inventa en su cabeza, y a las que a veces da voz, dicen tanto sobre las propias inseguridades, inmadurez y puntos ciegos de Kenta como sobre la conformidad y la obediencia ciega. Cuando Kenta le dice a Iratoku que romper las reglas no es la forma de fomentar el cambio, ella simplemente pregunta «¿por qué?». Es una respuesta que derrumba el argumento de Kenta en segundos y nos dice todo lo que necesitamos saber sobre él, así como las rígidas reglas que gobiernan hasta el extremo las normas sociales japonesas.

Iwata y Shiratori forman un buen dúo, una relación estudiante-traidor en la que ella es claramente la adulta. Kadowaki también brinda un gran apoyo, elevando su papel de novia muy por encima de su categoría.