Dirigida por Evi Kalogiropoulou. Grecia/Francia. 2025. 96 minutos

En una ciudad-estado griega gobernada por hombres machos sin camisa, se vislumbran cambios en el horizonte a medida que una mujer se posiciona para convertirse en su nueva líder. El primer largometraje del escritor y director griego Evi Kalogiropoulou Gorgona es un drama distópico que se inspira en fuentes tan diferentes como la de Baz Luhrman. Romeo + Julieta y Claire Denis Buen trabajo. Kalogiropoulou conoce sus referencias, pero nunca logra fusionar todos esos elementos en algo claramente suyo.

Hay un atractivo elemento de espectáculo involucrado.

Dicho esto, una historia de empoderamiento femenino queer debería interesar a más festivales después de su estreno en la Semana de la Crítica de Venecia y su posterior participación en Tesalónica, y también podría atraer la atención de las plataformas de streaming.

En algún momento del futuro distópico, Grecia ha vuelto al sistema de ciudades-estado de antaño. La localización de la película es una polis cuya economía post-apocalíptica está impulsada por la venta de petróleo de sus refinerías a otras ciudades. Casi toda la vegetación es venenosa o está muerta, y los lugareños intercambian su petróleo por las necesidades básicas de los hombres que dirigen la ciudad: alimentos y mujeres. Kalogiropoulou establece claramente la estructura patriarcal de la clase dominante (masculina) que debe ser derrocada, pero nunca aborda muchas otras cuestiones, como cómo seguirán existiendo como ciudad si hay que importar mujeres.

Una de las damas cambiadas por un barril de petróleo es la fogosa Eleni (Aurora Marion), una cantante y trabajadora sexual traída a la ciudad con un vestido hecho con cadenas de oro y poco más (el diseño del vestuario está lejos de ser sutil) para el entretenimiento de los hombres gobernantes. Su líder, el cincuentón Nikos (un aficionado Christos Loulis, Señorita violencia), padece algún tipo de enfermedad terminal y ha organizado juegos: ¿qué más puede hacer una ciudad-estado griega? – para intentar determinar cuál de los hombres se convertirá en su sucesor. Pero para sorpresa de muchos, una de las participantes es la feroz María (Melissanthi Mahut), que tiene una relación con Nikos de la que no todos parecen ser conscientes.

María tiene la difícil tarea de enfrentarse a todos los hombres y superar su odio hacia las mujeres para intentar convertirse en su gobernante y encuentra una aliada inesperada en Eleni, las dos mujeres se convierten en algo más que amigas. Su supuesta historia de amor es la parte menos convincente de la narrativa, y tiene más sentido como idea que como algo logrado de manera convincente tanto por el guión (coescrito por el director y Louise Groult) como por las actuaciones. También existe una sensación real de que Kalogiropoulou no puede manejar los cambios tonales necesarios para hacer Gorgoná en una historia de amor convincente y una crítica feminista increíble.

Sin embargo, hay un atractivo elemento de espectáculo involucrado en ver a un par de mujeres fuertes enfrentarse al patriarcado. Los ritmos pueden resultar familiares y el final algo obvio, pero siempre que se centra en la lucha por el poder de la ciudad, ciertamente hay cierto valor de entretenimiento en esta fábula distópica de presupuesto modesto.