Dirigida por Markus Schleinzer. Austria/Alemania. 2026. 93 minutos

El hombre delgado y tranquilo que llega a una comunidad agrícola aislada en la Alemania del siglo XVII tiene un rostro que cuenta una historia. Simplemente no toda la historia. Ex soldado de la Guerra de los Treinta Años, tiene una mejilla llena de cicatrices de bala y un documento que demuestra que es el heredero legítimo de una granja abandonada hace mucho tiempo. Los cautelosos aldeanos aceptan su reclamo, sin saber que el extraño al que llaman «El Inadaptado» es, de hecho, una mujer. Rose (una Sandra Hüller fenomenal) aprendió desde pequeña que “hay libertad en los pantalones”.

Una obra elegante e inteligente

La tercera película del director austriaco Markus Schleinzer es estupenda. Lo que inicialmente parece un riff con cambio de género en la historia de Martín Guerré se vuelve más rico y más satisfactorio a medida que se desarrolla. Schleinzer combina hábilmente el humor divertido con un retrato conmovedor de un individuo no conforme con su género en una sociedad que no perdona las diferencias.

Tras su conflictivo debut en 2011 Miguelque se estrenó en competición en Cannes y siguió los detalles cotidianos de la vida de un pedófilo austriaco, y 2018‘s ángelsobre un esclavo africano que es criado para ser un «moro de la corte» vienés, la fascinación de Schleinzer por los forasteros continúa. Es una obra elegante, inteligente, pero Rosa es menos austero e implacable en su enfoque que las películas anteriores de Schleinzer. Como tal, tiene un verdadero potencial de ruptura, siendo el nombre de Hüller y su espectacular actuación un punto de venta clave.

La aceptación es un bien precario en las películas de Schleinzer. Para personajes como Rose –y Angelo, el protagonista homónimo de su segunda película– ser parte de una comunidad es un privilegio que puede rescindirse abruptamente en respuesta a un paso en falso. Para Angelo, el destierro llega cuando en secreto toma como esposa a una mujer blanca. Para Rose, un matrimonio con la inicialmente involuntaria Suzanna (la impresionante recién llegada Caro Braun) es sólo una de las “acciones malvadas” prometidas por la agradable y archiconocida narración de Marisa Growaldt. Su principal crimen, sin embargo, es su propia creación. Y el castigo por una transgresión tan grave es severo.

Como ángella película está inspirada en un hecho real: hace unos tres siglos, una mujer fue ejecutada en Halberstadt, Alemania, por los delitos de hacerse pasar por un hombre y cometer sodomía. Pero esta película no es específicamente su historia, sino más bien una amalgama de numerosos casos de mujeres que se hacen pasar por hombres que Schleinzer encontró durante su extensa investigación. El guión resultante, que Schleinzer coescribió con Alexander Brom, es uno de los principales atractivos de la película. El uso distintivo y casi poético del lenguaje que hace la película es tan efectivo para evocar el lugar y el período como el diseño de producción terrenal y lleno de carácter de la película.

Rosa Es una imagen sorprendentemente hermosa, pero no trata su ambientación de época como una pieza de museo. La existencia campesina es sencilla, temerosa de Dios y auténticamente sucia. Schleinzer se reúne con su director de fotografía habitual Gerald Kerkletz, esta vez filmando en un deslumbrante blanco y negro; una decisión astuta que atenúa parte del dramatismo visual que distrae y la belleza de la impresionante ubicación en la región de Harz, en el norte de Alemania. Schleinzer y Kerkletz dan a la historia mucho espacio, favoreciendo tomas largas y planos medios y amplios restringidos.

Lo que quizás resulte inesperado, en una película que parece una fábula inquietante de Carl Theodore Dreyer, es lo divertida que resulta a veces. El matrimonio de Rose, concertado como medio para obtener acceso a más tierras, está plagado de problemas potenciales. Sin embargo, Suzanna pronto (demasiado pronto) logra presentarle un heredero a su marido. El ceño desconcertado de Hüller mientras procesa la noticia de su inminente paternidad es glorioso. Y Suzanna, mareada de alivio al idear una tapadera para su embarazo, es una alegría torpe. Por un momento, casi parece que podrían lograrlo juntos. Pero el patriarcado tiende a ser susceptible con ciertas cosas: la propiedad de la tierra y de los penes ocupan un lugar destacado en la lista.