Autumn Durald Arkapaw ganó esta noche el Oscar a la Mejor Fotografía por su espectacular trabajo en “Sinners” de Ryan Coogler, haciendo historia como la primera mujer en ganar en la categoría y la primera mujer de color en ser nominada.
“Cada vez que le doy las gracias a Ryan, él responde: ‘No, gracias’”, dijo Arkapaw en su discurso de aceptación. “’Gracias por creer en mí y gracias por confiar en mí’. Y ese es el tipo de persona con la que puedo hacer películas. Es una persona muy honorable”.
Arkapaw continuó pidiendo a todas las mujeres en la sala que se pusieran de pie, agradeciéndoles todo el amor que sintió durante la temporada de premios. «He conocido a tanta gente y siento que momentos como este suceden gracias a ustedes», dijo Arkapaw antes de agradecer a su elenco, equipo y familia. «Estas personas son tan hermosas», dijo sobre los actores, «y es un honor para mí estar allí fotografiándolos».
“Sinners” marca la segunda colaboración de Arkapaw con Coogler después de su asociación anterior en “Black Panther: Wakanda Forever”, y Arkapaw le dijo a IndieWire que sabía que sería una relación especial desde su primera llamada de Zoom con el escritor y director. «Parecía que fuéramos primos perdidos hace mucho tiempo», dijo Arkapaw. «Simplemente me sentí bien, como si estuviera destinada a conocerlo y a ser parte de ese grupo».
Hablando detrás del escenario, Arkapaw dijo que Coogler le dio a ella y a otras jefas de departamento en el set la oportunidad de «brillar y ser nosotras mismas». Arkapaw añadió que cuando la anterior colaboradora de Coogler, Rachel Morrison, no estuvo disponible, fue Morrison quien la recomendó para el trabajo en “Sinners”.
“Si esto iba a pasar, iba a pasar con alguien como él”, dijo a la prensa. También reiteró algunos de sus comentarios en el escenario y dijo sobre su histórica victoria que “cambiará la vida de muchas niñas porque se sentirán inspiradas” y se irán a la cama con ganas de convertirse en directoras de fotografía.
“Sinners” marcó un salto cualitativo en las ambiciones de Coogler y Arkapaw, no sólo combinando una amplia gama de géneros y temas en una película épica, sino que también le dio a Arkapaw la justificación para filmar tanto en el extremadamente amplio proceso Ultra Panavision 70 que Quentin Tarantino usó para “The Hateful Eight” (y que había sido usado en espectáculos como “Ben-Hur” y “The Greatest Story Ever Told”) como en el extremadamente alto IMAX de 65 mm. formato.
“Sinners” alternó ambos formatos con un efecto poderoso, un enfoque que le permitió lograr una combinación de precisión de época e inmediatez visceral que se vio reforzada aún más por su cuidadosa selección de lentes anamórficos. Muchos de estos fueron diseñados específicamente para “Sinners” por el genio de las lentes de Panavision, Dan Sasaki, aunque Arkapaw también “cogió algunas otras lentes, como las lentes de ‘2001: A Space Odyssey’”. “En general, me inclino por el vidrio más antiguo”, le dijo a IndieWire. «Cuando trabajas con este formato que es muy resuelto, combinan muy bien, en cuanto a darle edad y textura a la imagen, porque quieres que parezca la década de 1930».
Dada la audaz combinación de géneros y las complejas capas temáticas, el éxito comercial y de crítica de “Sinners” no era un hecho, pero Arkapaw tenía la sensación de que estaba trabajando en algo único durante la producción. «Sucedió incluso en las pruebas», dijo. «Hicimos una prueba de peinado y maquillaje, y solo ver a Michael con esos sombreros y caminando en el set, el poder de su rostro, te emocionaba tanto. Hubo tantos momentos en el set al principio en los que miraba a Ryan y no decía nada: ‘Wow, esto es realmente especial’. Todo lo que quieres como fotógrafo es inspirarte cada vez que miras a través de la lente, y eso me sucedió constantemente en esta película”.
Información adicional de Brian Welk
