Drir. Hong Singso. Coreano 2025. 108 min.

La última película del Hong Sangsoo de Corea del Sur podría llamarse casi Conocer a los padres -No es que su humor sea casi tan amplio como la farsa de los Estados Unidos, aunque tiene un momento de lanzamiento completo. De lo contrario, este es un quemador lento característico de Hong, burlando su comedia moral en su propio ritmo gentil y cuidadosamente estampado. La posteridad puede tener que decidir dónde es este título de competencia de Berlinale, los 33 de Hong^rd Característica, clasifica en su trabajo general. ¿Qué te dice esa naturaleza? Puede ser un toque decepcionante para los amantes de la subestimación irónica del director, ya que ciertos temas se sienten inusualmente enfáticos e incluso, en una escena de discusión de último acto, demasiado explícitamente declarada. De lo contrario, un grupo de jugadores regulares de Hong encajan con una gracia aparentemente sin esfuerzo de una manera que seguramente hará clic con los fanáticos y con los puntos de venta internacionales regulares del director.

Una rara película de Hong que se siente débilmente sobrevoltada

Dividido en ocho capítulos de diferentes longitudes, algunos extremadamente cortos, la película comienza con una configuración deliberada que nos presenta a una mujer joven, Junhee (Hong Newbie Kang Soyi) y su novio Donghwa (Ha Seongguk). Él la ha llevado de Seúl al campo y ella lo invita a echar un vistazo a la casa de sus padres, que nunca había visto antes, sorprendentemente, como resultado que han estado saliendo durante tres años. Donghwa también se encuentra con el padre de Junhee (Kwon Haehyo) por primera vez, un hombre afable densamente evalúa a este yerno potencial y un poco escéptico sobre su automóvil de segunda mano.

Donghwa, un aspirante a poeta y un alma contemplativa floja de unos 30 años, hace un breve recorrido por los terrenos de la casa, y el espacio de la cima de la montaña que papá ha creado devotamente en memoria de su difunta madre. Entonces Donghwa y Junhee partieron para el almuerzo y un lugar de turismo, junto con su hermana mayor Neunghee (Park Miso), recuperándose en la casa de sus padres después de un período de depresión.

Las cosas se desplazan de manera inconclusa, como lo hacen a menudo en las películas de Hong, con varios temas y bromas corriendo enredadas: comentarios sobre el auto de Donghwa, su bigote aparentemente ‘artístico’ y el hecho de que él es de un contexto privilegiado, su padre es un abogado prominente y rico con el que la familia de Junhee puede haber tenido diferencias.

Todos los hilos convergen de manera muy agradable en la cena familiar señalada con anticipación en la inauguración: un banquete de estofado de pollo, preparado por la madre de Junhee (Cho Yunhi), también poeta. Aquí el principio de Hong tradicional de En la verdad del vino – Y, si no vinoentonces soju o en este caso, vino de arroz Makgeolli – Una vez más trae asuntos a una cabeza.

Aunque en gran medida es una pieza de conjunto, con la cena precedida por una larga serie de duetos y tríos, el enfoque en todo momento es muy en Donghwa, mientras que los padres de Junhee ofrecen sus comentarios finales en una escena tardía, una que es un poco más explícita sobre las lecciones de la película de lo que normalmente esperamos de Hong.

Filmada por el propio director en color, la película presenta varios de sus toques estilísticos exclusivos, incluida una variación de sus famosos zooms, esta vez, alejándose de Donghwa en un banco de la cima de la colina, luego se acerca a él y al padre de Junhee, pero más fuerte. Los colores son vívidos y, a veces, evidentes, y durante la mayor parte del tiempo, la imagen digital es borrosa, fuera de foco con diversos grados. Este es un dispositivo que sorprendió a los espectadores cuando Hong lo usó en la hora de 2023 durante toda la hora En aguapero ahora parece haber tomado su lugar en su arsenal estilístico, y aquí sus connotaciones metafóricas son evidentes, ya que la película se trata de ver claramente o de otra manera (la figura de lentes de lectura de Donghwa prominentemente).

Esta también es una película rara de Hong que se siente débilmente sobrevoltada y, dado que esencialmente termina con un frasio de boom-boom, un toque más pesado que el tenor habitual de Hong. Pero las actuaciones son acertadas de todos los interesados, los matices impecablemente calibrados, con Ha Seongguk dibujando con entusiasmo lo que puede ser un tipo social particularmente coreano de un posible idiota literario.