Dir: Anke Blondé. Bélgica, Polonia, Grecia, Reino Unido. 2026. 115 min.

Bélgica, 1999. Un rincón húmedo de la zona rural de Flandes Occidental está lleno de entusiasmo empresarial, impulsado por las oportunidades de inversión que ofrece una empresa local pionera de software. Pero los titanes de la tecnología detrás de los titulares, el mago de la codificación Luc (Jan Hammenecker) y el genio del marketing Geert (Arieh Worthalter), tienen pies de barro. Literalmente: el barro flamenco aparece de manera prominente en una capacidad metafórica no demasiado sutil.

La contundente mezcla de humor y patetismo que hizo que ‘The Best Of Dorien B’ Un debut tan llamativo aquí es más discreto.

El segundo largometraje de Anke Blondé transcurre durante un último día de libertad antes de que las actividades ilegales del dúo se hagan públicas y la reputación y los precios de las acciones se desplomen. Polvo, que se estrena en el concurso de Berlín, es un estudio de carácter efectivamente claustrofóbico. Pero como lo peor ya pasó y la exposición es inminente, la película carece de la tensión de alto riesgo que podría haberla hecho más convincente.

El segundo largometraje del antiguo director de casting Blondé, Polvo sigue el cortometraje premiado Dura Lex y su ópera prima Lo mejor de Dorien B (2019), que se estrenó en el Festival de Rotterdam y obtuvo una gran cantidad de premios en el festival. La contundente mezcla de humor y patetismo que hizo que la película dirigida por mujeres Dorien B. Un debut tan llamativo aquí es más discreto. Aún así, el mordaz guión de Angelo Tijssens, coguionista de Lukas Dhont Cerca y el próximo tercer largometraje de Dhont Cobardeargumenta oportunamente que, si bien Geert y Luc son sin duda culpables de prácticas comerciales dudosas, la voraz cultura corporativa que los consume es el verdadero villano.

La época en la que se desarrolla la historia es crucial. Hay un fervor de fiebre del oro sobre las posibilidades de la industria tecnológica: la burbuja sigue creciendo y no hay indicios de que alguna vez explote. Pero el tipo de inversión que impulsa el rápido crecimiento necesita un poco de persuasión. Luc y Geert han creado empresas fantasma para inflar artificialmente el precio de las acciones de la empresa. Todo esto queda claro a través de un mosaico no lineal de escenas que siguen a los dos hombres en un viaje de negocios por el mundo, donde se codean con peces gordos globales y presentan su última innovación: el software de reconocimiento de voz (uno de los chistes más exitosos de la película es el hecho de que la única voz que puede reconocer es la de Luc).

En el baño de caballeros de una deslumbrante recepción, junto a un urinario revestido de mármol, el mundo se derrumba. Un periodista de investigación, Aaron (Anthony Welsh), los acorrala. Les dice que tiene un rastro documental que conduce directamente a prisión. La historia llegará a las portadas en 36 horas. No está del todo claro cuál es el motivo de Aaron para decirles esto, aparte de la conveniencia narrativa, ya que no parece estar pidiendo una declaración o respuesta. Pero la reunión pone en marcha un reloj. Los hombres deben sopesar sus opciones: guardar silencio o advertir a sus amigos y familiares; mantener el rumbo o huir a algún lugar con playas y sin tratado de extradición.

La partitura de Andrea Balency-Béarn es un elemento destacado: el zumbido ambiental se siente como el equivalente musical de las paredes cerrándose. Los sonidos de una oficina en pánico – en particular, el ritmo de una trituradora de papel – se incorporan hábilmente a la música. Y el uso del color en la película es articulado, con un tinte amarillo enfermizo que evoca el temor y el pánico que hacen que Luc vomite repetidamente por el estrés.

Menos exitoso es el intento de la película de mantener la tensión. En sus casas, Luc con su empresaria y dominante esposa Alma (Fania Sorel), Geert con su chófer y amante secreto Kenneth (Thibaud Dooms), los hombres se cocinan. Luc se vuelve cada vez más paranoico porque Geert está conspirando para traicionarlo. Con razón; Geert tiene una maleta llena de dinero y los inicios de un plan de fuga. Y mientras Luc parece cada vez más desaliñado (tiene una mancha de canapé en la camisa y barro flamenco en el traje), Geert permanece inmaculado.

La suciedad, al parecer, se pega a algunas personas y a otras no. Pero a pesar de los intentos de la película de presentar a los hombres como víctimas de un complejo industrial capitalista, es difícil no sentir que están a punto de obtener exactamente lo que merecen.