Dirigida por: Molly Manners. Reino Unido. 2025. 93 minutos

Un internado inglés para niñas es el escenario de esta historia de transición sobre identidades y lealtades cambiantes, adaptada de un cuento de Rose Tremain. Molly Manners, directora de televisión británica ganadora del Bafta, hace un debut cinematográfico sólido aunque desigual con esta historia de dos adolescentes que atraviesan cambios inesperados en su amistad, momentos de sorprendente autenticidad algo socavados por una narrativa exagerada y un tono educado y bastante distante.

Momentos de sorprendente autenticidad algo socavados por una narrativa exagerada

Estrenada en la competencia World Cinema Dramatic de Sundance, respaldada por Film4, BFI y Screen Yorkshire Geografía adicional está impulsado por las sólidas actuaciones de los recién llegados Galaxie Clear y Marni Duggan como las mejores amigas de 14 años, Minna y Flic. La película probablemente tocará la fibra sensible más fuerte en nuestro país, y la presencia de la hija de Jane Campion, Alice Englert, en el reparto, junto con el trabajo televisivo anterior de Manners, que incluye Un día y en mi pielpuede ayudar a elevar el perfil de la película.

Si bien la película está ambientada en 2003, su período de tiempo nunca se aclara explícitamente más allá de una banda sonora repleta de canciones como ‘Sweet Like Chocolate’ de Shanks & Bigfoot. La vida en St Jude’s, un prestigioso internado inglés para niñas (ubicación desconocida, aunque la película se rodó en Yorkshire) está cuidadosamente establecida por el director de fotografía Andrew Commis en un conciso montaje inicial de faldas cortas, rodillas embarradas, lágrimas en el baño y partidos de lacrosse ferozmente competitivos.

Desde el principio, Minna y Flic, estudiantes de Year 10, son inseparables y su amistad está asegurada, aunque, como Minna señala a menudo, Flic es «una becada». De hecho, detrás de sus fáciles interacciones, Clear profundiza en lo que es agudo y ambicioso acerca de Minna; tiene confianza en su propio atractivo, habilidades y oportunidades, y disfruta de la obvia adoración de Flic, que es menos extrovertida.

Flic está tan cautivada por su amiga que está feliz de aceptar la sugerencia de Minna de que se eduquen en el arte del romance enamorándose de la siguiente persona que vean, que resulta ser su profesora de geografía, la Sra. Delavigne (Englert). Minna está segura de que será tan buena en el romance como en todo lo demás, por lo que la pareja se embarca en una ofensiva de encanto para ganarse la atención de la Sra. Delavigne y una codiciada visita a su cabaña para tomar el té. (Ambos no tienen claro qué harán exactamente cuando lleguen allí). La llegada de un grupo de chicos locales para una producción dramática de El sueño de una noche de verano Enturbia aún más las aguas, ya que Minna tiene la cabeza vuelta en otra dirección.

El cuento original es una lectura concisa de cinco minutos, contada desde la perspectiva de una mujer mayor que reflexiona sobre su adolescencia (y, aparentemente, basada en las experiencias de la vida real del autor Tremain). Por el contrario, el guión de Miriam Battye (Sucesión, Campaneros muertos) está ambientado en la embriagadora inmediatez del momento, contado enteramente desde el punto de vista de estas jóvenes, y tal vez haya perdido algo de la ligereza y los matices de su material original. También se siente a veces exagerado, el elemento shakesperiano, que no estaba en la historia original, abarrotando en lugar de aumentar los temas centrales del amor, la lealtad y la identidad.

Sin embargo, hay algo fresco y tonificante en las interacciones entre Minna y Flic, la película impulsada por estas dos mujeres jóvenes que se aferran la una a la otra mientras son golpeadas por influencias externas, y su amistad aparentemente sólida comienza a cambiar bajo sus pies. La inocencia sexual de la pareja puede parecer un poco exagerada, incluso teniendo en cuenta el hecho de que la película está ambientada en el aislamiento de un internado antes de los teléfonos inteligentes y las redes sociales. Sin embargo, en sus escenas juntos, Clear y Duggan brillan maravillosamente, navegando por los altibajos emocionales de sus personajes con una mezcla de ingenio cáustico y vulnerabilidad a menudo conmovedora.

Como Sra. Delavigne, el único personaje adulto importante de toda la obra, Englert tiene un trabajo mucho más difícil; su personaje está pintado como una especie de solitaria de mediana edad, desaliñada y de una sola nota, tal vez porque así es como la veían las chicas. Y mientras Minna y Flic demuestran ser manipuladores efectivos, aunque bastante torpes, la Sra. Delavigne se ve empujada más por las artimañas de la narrativa a comportamientos que no suenan tan ciertos.