Dir/SCR: Ildiko Enyedi. Alemania/Hungría/Francia. 2025. 147 minutos

No hay árboles en realidad están abrazados en Amigo silencioso, Pero la adoración arbórea nunca ha florecido en la pantalla tan exuberante como lo hace en esta característica contemplativa y centrada en la naturaleza del escritor y director húngaro Ildiko Enyedi. No tanto un drama narrativo, este es más un ensueño contemplativo sobre las personas, las plantas, el mundo y sus interconexiones, ancladas alrededor de un antiguo árbol de Ginko en medio de un jardín botánico alemán.

Las verdaderas estrellas son las diversas flora que aparecen en todo

La presencia humana está liderada por la estrella asiática Tony Leung Chiu-wai, que ofrece una actuación tranquila y carismáticamente majestuosa, con la reina cosmopolita de la casa de arte Léa Seydoux contribuyendo con un papel pequeño pero vital. Su presencia debería impulsar el interés internacional en una película que, aunque hiperecthetic, podría apelar en una era de libros superventas sobre las vidas secretas de los hongos y los octopi. Después de su estreno de la competencia de Venecia, la última película de Enyedi (que ganó el oso dorado de Berlín por En el cuerpo y el alma en 2017) jugarán en Toronto, Busan y Londres, y podrían enviar brotes aún más.

Las verdaderas estrellas, por supuesto, son las diversas flora que aparecen en todo momento, sus nombres (Mimosa Pudic, et al) Listado en los créditos finales tan prominentemente como los actores humanos, aunque es el venerable Ginkgo biloba que ocupa un lugar de orgullo en la historia. En cuanto a los humanos, aparecen en tres períodos diferentes, en historias individuales, alternativas ambientadas en un campus universitario alemán.

Leung interpreta a Tony, un neurocientífico de Hong Kong que investiga los cerebros de los bebés. Desafortunadamente, su llegada a Alemania coincide con Covid-19 Lockdown, dejándolo varado y solo en el campus con sus inquietantes edificios futuristas. Pero también le permite pensar, y perseguir nuevos intereses de investigación, lo que lo llevó a través del zoom a la botánica francesa Alice (Seydoux), sus teorías que llevan a Tony a cuestionar los paralelos entre las respuestas humanas y de las plantas.

La historia de Tony está entrelazada con las estancias de dos estudiantes en el mismo campus antes. Uno es Grete (Luna Wedler), una joven cuya determinación de seguir estudios botánicos en 1908 está casi frustrada por las actitudes antediluvianas de los profesores patriarcales que la entrevistan para admitir. Uno ve su muy conciencia de la reproducción de la planta como el signo de una mente indecente, pero Grete obtiene la admisión al curso.

El tercer protagonista clave es el joven tímido Hannes (Enzo Brumm) que, criado en una granja, afirma que tenía suficiente plantas y solo cuida la literatura. Pero se distrae de sus sesiones solitarias de lectura de Rilke por la franca estudiante de la botánica Gundula (Marlene Burow), quien le pide que cuide un geranio cuando ella se dirige en una excursión.

Hay algunas observaciones contundentes sobre malentendidos humanos en la película, sobre todo en la sección de Hannes: de clase trabajadora genuinamente, se burla de los niños burgueses privilegiados que lo consideran insuficientemente comprometido con la revolución. Más atrás, la batalla de Grete por la autodeterminación se esboza con fuerza, aunque en términos menos sorprendentes. Y en la historia actual, los intentos de Tony de investigar el gigante Ginkgo en los terrenos de la universidad despiertan la sospecha de un cuidador (Sylvester Groth) que está incómodo al tener que compartir su espacio con este tranquilo visitante de un país lejano.

Enyedi previamente reflexionó sobre las relaciones de la humanidad con el mundo natural en En el cuerpo y el almay lo hace con un efecto más lujoso aquí. Dop Gergely Palos se idea a disparar plantas, el Ginkgo especialmente, desde cada ángulo y distancia concebible. La película despliega una variedad de gráficos y técnicas de video en la sección Leung, incluidas explosiones psicodélicas de luz de colores vívidos para mapear las respuestas electroquímicas de las plantas y los cerebros humanos. Esta sección se dispara digitalmente, contrasta con el frío de 35 mm en blanco y negro de la sección de Grete y los 16 mm ricamente tonos y texturizados del episodio de los 70. Y aunque las tres secciones no se unen narrativamente, ni concluyen estrictamente como tales, dejan muchas ideas a su paso, y una multitud de imágenes fascinantes.