Directora: Mari Storstein. Noruega. 2025. 88 minutos

Ella (Marie Flaatten), de diecinueve años, deja su hogar familiar protector en la zona rural de Noruega para ir a la universidad. Como todos los demás, bebe, coquetea y festeja durante la semana de primer año y pasa la noche con un chico lindo con una guitarra y una gran sonrisa. Ella, sin embargo, es discapacitada, y esta brillante y encantadora adolescente se da cuenta con sorpresa de que (debido a la burocracia, las disparidades en el apoyo municipal y los prejuicios internalizados) las libertades que otros dan por sentadas no siempre están fácilmente disponibles para personas como ella.

Storstein adopta un enfoque inquebrantable y práctico

Debutando en Tallin, el debut cinematográfico de la cineasta discapacitada Mari Storstein es una imagen delicadamente observada sobre la mayoría de edad y una feroz pieza de defensa de los derechos de las personas con discapacidad. Aunque a veces algunos aspectos de la realización de la película pueden parecer simples (la partitura, por ejemplo, es insípidamente genérica), el mensaje es innegablemente poderoso.

Entre los trabajos anteriores de Storstein se incluye el corto documental Carta para Jensque ganó en el Festival de Cine Documental Noruego, y la serie Siblings de 2017, sobre familias con niños discapacitados. Es una crítica abierta de la falta de representación de la discapacidad en la pantalla en los países nórdicos, y mi primer amor es un paso hacia el restablecimiento del equilibrio. Una historia sobre los desafíos que enfrenta una mujer discapacitada, realizada con el beneficio de la experiencia vivida por Storstein, resulta reveladora y, a menudo, enfurecida. Es probable que se proyecten más festivales y la película podría resultar una herramienta útil para los activistas de la discapacidad.

Con el apoyo de sus padres y el respaldo del municipio donde vive, Ella siempre ha disfrutado de cierto grado de autonomía. El gobierno local ha financiado los trabajadores de apoyo que necesita para la vida diaria y Ella ha prosperado académicamente. Pero ha llegado el momento de dar el siguiente paso, y Ella espera mudarse a un apartamento independiente cuando asista a la universidad en Lillehammer, que cae bajo una nueva jurisdicción municipal.

Sin embargo, la comuna de Lillehammer rechaza su solicitud de trabajadores de apoyo y le asigna una plaza en una institución residencial. El personal de este edificio bastante estéril es atento, pero existe un enfoque único para la discapacidad que no muestra ninguna conciencia de las necesidades individuales (o, en primer lugar, de la individualidad). El horario se construye en torno a la conveniencia del personal por encima de todo. Ella podría estar iniciando una educación universitaria, pero, al igual que todos los demás clientes de la unidad residencial, se espera que cumpla con el toque de queda a las 9:00 p.m.

Es un sistema insultantemente infantilizante. Otro residente que se hace amigo de Ella tiene que esconder su alijo de dulces porque los cuidadores los racionan (ofreciéndole alegremente palitos de zanahoria como alternativa). Entonces, cuando Ella mete a escondidas a su novio en su cama y los descubren a la mañana siguiente, el personal se pone nervioso. Un poderoso plano se posa en el expresivo rostro de Flaaten mientras, sin darse cuenta, escucha a escondidas una acalorada reunión en la que se habla de ella como un problema de procedimiento, en lugar de como una mujer joven que es perfectamente capaz de dar su consentimiento informado a la actividad sexual.

Storstein adopta un enfoque inquebrantable y práctico para mostrar las indignidades diarias que Ella enfrenta. Una escena en la que un cuidador visiblemente nervioso lucha por sostener una toalla sanitaria es realmente impactante. Lo sientes por Ella cuando, en una escena desgarradora hacia el final de la película, deja de hablar paciente y razonablemente y simplemente grita a todo pulmón de frustración.