Dirección: Edwin. Indonesia/Singapur/Japón/Alemania/Francia. 2026. 96 minutos

En una decadente fábrica de pelucas de Indonesia, se anima a los trabajadores a renunciar a sus necesidades humanas básicas (incluido el sueño) para aumentar su producción, mientras una misteriosa entidad maligna parece acechar las instalaciones. Estrenada como proyección especial en Berlín, No duermas más ve al director indonesio Edwin combinar agudos comentarios sociales con un hilo de horror particularmente extravagante para lograr un efecto entretenido, aunque en última instancia desigual.

Mucha diversión pulposa

Al igual que las películas anteriores de Edwin, incluida la ganadora de Locarno La venganza es mía, todos los demás pagan en efectivo (2021), título del Concurso de Berlín Postales del zoológico (2012) y el thriller de Netflix de 2024 Niebla sin fronteras, No duermas más ofrece una crítica de las personas encarceladas por circunstancias que escapan a su control y, en este caso, en particular, a la máquina capitalista. Esta es, sin embargo, la primera vez que se inclina completamente hacia el género, y la potente combinación de efectos extravagantes, narrativa de posesión espeluznante y comentario social de la película debería funcionar bien en su tierra natal (donde el título indonesio se traduce como más literal ‘Hair Factory Monster’).

Otros festivales podrían tomar nota, especialmente aquellos con un enfoque o rama de género, pero puede resultar demasiado localizado para lograr grandes avances en otros lugares, aunque la presencia como coproductor del aclamado cineasta singapurense Anthony Chen (que actúa en la competencia de Berlín con Todos somos extraños) podría ayudar a llamar la atención.

Tras la muerte de su madre, las hermanas Putri (Rachel Amanda) e Ida (Lutesha) regresan a la fábrica indonesia donde ella trabajaba para descubrir la verdad sobre lo sucedido. Irónicamente llamado ‘The Evergreen Company’, y basado en una fábrica de la vida real en Bali que suministra pelucas a los teatros de Broadway, es un edificio amenazante, sin rostro y en ruinas, poblado por trabajadores con apariencia de drones, que cuecen a fuego lento cabello humano en enormes calderos bajo enfermizas luces fluorescentes mientras filas de cabezas de maniquíes observan. Están supervisados ​​por la imponente gerente Maryati (Didik Nini Thook), que usa peluca, quien le da a su personal un descanso diario de 15 minutos para hacer ejercicio y los alienta con mensajes de Tannoy como «Mantengan el ánimo en alto para el futuro».

Los espíritus, o más específicamente los demonios, asomarán sus cabezas más adelante en el proceso, cuando Putri e Ida comiencen a trabajar en la fábrica para pagar las importantes deudas de su madre con Maryati. El hecho de que este dinero se haya utilizado para darle a Ida una educación impresionante genera una tensión entre las hermanas que nunca se explora por completo. Mientras Putri cree que su madre se suicidó, Ida cree que estaba poseída; una idea que gana credibilidad a medida que más miembros del personal de la fábrica con exceso de trabajo (a quienes, aparentemente esclavizados por la enigmática Maryati, se les anima a renunciar al sueño para trabajar más duro y recibir bonificaciones), comienzan a exhibir un comportamiento extraño.

Agreguemos a Bona (Iqbaal Ramadhan), el hermano menor de Putri e Ida, quien tiene la asombrosa habilidad de curarse a sí mismo de cualquier lesión, incluida la pérdida de extremidades, y está huyendo de sus propios deudores, y No duermas más crece en intensidad sobrenatural a medida que avanza. En una marcada desviación del tono de observación de las películas anteriores de Edwin, el cineasta y director de fotografía Akiko Ashizawa nos arroja al centro de la vorágine, utilizando primeros planos desorientadores, maquillaje efectivo y efectos prácticos a menudo sangrientos y directos.

Si bien el uso del cabello como motivo recurrente recuerda a horrores japoneses como ringu y El rencorno se trata tanto de un miedo creciente como de un shlock entretenido, que Edwin aumenta hasta que un clímax frenético y sangriento lleva las cosas a un punto crítico, aunque algo complicado.

La película se basa, prácticamente, en actuaciones que se apoyan en la adormecedora monotonía de la vida en la fábrica; los trabajadores son zombis privados de sueño, que realizan sus tareas sin mucha expresión o interacción, y solo cobran vida grotesca cuando el demonio se apodera de ellos. No aprendemos mucho sobre ellos más allá de los muros de la fábrica (toda su vida está aquí, salvo los ratos de sueño que duermen en los deprimentes dormitorios de los empleados) y Maryati se presenta como una especie de líder de una secta benignamente malévola, que atrae a sus trabajadores hacia el redil hasta que no valgan nada más que su trabajo.

Aparte de los demonios y esas espeluznantes cabezas de maniquí, el verdadero horror aquí es, por supuesto, la esclavitud económica en la que se encuentran atrapadas estas personas corrientes y trabajadoras. Es un punto obvio pero No duermas más lo hace bien, con mucha diversión pulposa en el camino.