Dir/scr: Emin Alper. Turquía/Francia/Países Bajos/Grecia/Suecia/Arabia Saudita. 2026. 120 minutos

Una disputa por unos pocos campos poco prometedores cerca de una comunidad remota en las montañas de Turquía se convierte en un conflicto explosivo, a medida que se reaviva la disputa entre dos clanes rivales. La quinta película de Emin Alper analiza la arquitectura de una atrocidad y las supersticiones, el fervor religioso, los conceptos erróneos convertidos en armas y las mentiras largamente acariciadas que sustentan un acto de violencia extrema. Como ocurre con todas las películas de Alper, el escenario es la Turquía rural. Pero esta imagen, inspirada en hechos reales, tiene una resonancia más amplia, incluso si su uso extensivo de elementos oníricos entretejidos en la realidad puede generar en ocasiones una experiencia visual desorientadora.

Sombría acumulación de impulso

Salvación es la primera película turca que se presenta en la competición berlinesa desde la del propio Alper Una historia de tres hermanas (2019), que obtuvo varios aplausos internacionales; su debut en 2010, Más allá de la colinaproyectado en la sección Forum del festival. (Las otras imágenes de Alper incluyen Frenesí (2015), que jugó en la competición de Venecia, y Días Ardientes (2022), que se estrenó en Una Cierta Mirada de Cannes). Una advertencia que advierte sobre los costos de ceder el poder a un individuo delirante pero carismático con un control inestable de la realidad. SalvaciónLa actualidad debería recomendarlo para futuros festivales.

La tensión entre dos clanes, los Hazeron y los Bezaris, se remonta a generaciones. La historia se explica en un sermón expositivo útil y completo del jeque Ferit (Feyyaz Duman), el líder espiritual del pueblo Hazeron que preside vigorosas sesiones de adoración en el albergue de la aldea. Los Besaris, tradicionalmente más ricos, tenían el control de los recursos de la región y empleaban al pueblo Hazeron como sirvientes. Pero los disturbios civiles y el terrorismo en la región hicieron que los adinerados Besaris huyeran a la ciudad, mientras que los Hazeron se quedaron para luchar contra los terroristas, armados por el gobierno y con la tutela oficial de la región. Ahora que la amenaza ha disminuido, los Besaris están regresando, decididos a reclamar las tierras que las familias Hazeron han estado cultivando.

En el centro de esta historia está Mesut (Caner Cindoruk), el hermano mayor de Sheik y un hombre problemático y paranoico que comienza a creer que sus vívidos sueños son comunicaciones de sus antepasados ​​que lo instan a defender a su pueblo. Mientras las cuerdas discordantes de la partitura suenan como advertencia, Mesut sufre insomnio y, cuando finalmente duerme, sueña con extraños deambulando por las callejuelas del pueblo por la noche. Es un lugar sorprendente, un laberinto de caminos polvorientos bordeados por muros antiguos y desmoronados e iluminados por lámparas parpadeantes que fallan en momentos clave. Durante el día, el pueblo, con sus viviendas destartaladas apiladas unas sobre otras, parece comunal y muy unida. Pero por la noche, mientras la cámara avanza lentamente por los callejones serpenteantes y tropieza con caídas repentinas, toda la personalidad del lugar cambia. Se convierte en un lugar lleno de peligros ocultos y sospechas enconadas; uno que magnifica la inquietud del personaje central cada vez más perturbado.

Mesut no confía en nadie; En particular, no su esposa embarazada, Gulsum (Ozlem Tas), que solía trabajar como sirvienta para una prominente familia Besari. Cuando se entera de que está embarazada de gemelos, la paranoia supersticiosa de Mesut se apodera de ella: cree que los gemelos son obra del diablo, de alguna manera vinculados al clan que regresa al pie de la colina. La intensidad ascética de Mesut (pasa gran parte de su tiempo en una cueva húmeda, rezando) atrae a los intransigentes del pueblo, que ven los llamados de Ferit a la paz como una debilidad y una traición.

A pesar de las repetidas transiciones de la historia hacia sueños y fantasías, hay una sombría acumulación de impulso. Aun así, la pura brutalidad y la salvaje finalidad del clímax de la película sorprenden. El objetivo, predica Mesut, es acabar con esto de una vez por todas. Pero lo que pasa con las enemistades de sangre es que rara vez terminan bien.