Dir/scr: Nanouk Leopold. Países Bajos/Bélgica/Irlanda. 2025. 103 minutos

Una irlandesa no puede superar un trágico accidente ocurrido cuando era adolescente en cola blancael nuevo y poderoso drama del director holandés Nanouk Leopold. Como en sus funciones anteriores, como Está todo tan tranquilo (2013) y Wolfsbergen (2007), gran parte del drama ocurre entre líneas; sus personajes no son muy conversadores o, al menos, no muy comunicativos sobre sus sentimientos más íntimos. Sin embargo, es difícil apartar la vista de la agonía de esta resistente mujer de la naturaleza, interpretada por Peaky Blinders estrella Natasha O’Keeffe. Esa actuación, junto con una cinematografía sorprendente, podría ayudar a que este drama de autor viaje después de su estreno en Toronto y sus estancias en Chicago y Salónica.

Le da a O’Keeffe un escaparate importante para su formidable talento

O’Keeffe, nacida en Gran Bretaña y de padres irlandeses, interpreta a Jen, una treintañera sensata y sensata guardabosques en una exuberante reserva natural en el sur de Irlanda. Es una trabajadora casi cómicamente dura que presta más atención a su trabajo y al bosque que a los hombres locales que parecen estar interesados ​​en ella. Leopold, que también escribió el austero guión, abre la película con un prólogo que contiene la explicación del comportamiento testarudo de Jen. Cuando era adolescente, Jen (Abby Fitz) jugueteaba con su entonces novio Oscar (Seán Treacy) en el otro extremo del bosque, y ocurrió un terrible accidente que los dejó a ambos marcados de por vida.

El drama realmente comienza cuando el ahora adulto Oscar (Aaron McCusker, Bohemian Rhapsody) regresa a su hogar paterno tras la muerte de su madre. Después de haber logrado contener durante mucho tiempo su dolor, su ira y su dolor, Jen realmente no puede lidiar con la llegada repentina de la persona con quien comparte un pasado traumático. Para empeorar las cosas, Jen también tiene que lidiar con su padre viudo (Andrew Bennett, La chica tranquila), quien no está muy seguro de cómo hablar con su hija no sólo sobre su trauma adolescente, sino también sobre cómo reaccionó ante él (o cómo no lo hizo, en cierto sentido).

Como en las películas anteriores de Leopold, los personajes no suelen explicar por qué hacen (o no hacen) ciertas cosas. En cambio, se invita al público a simplemente observar el comportamiento de los personajes y juntar las piezas del rompecabezas. Es de gran ayuda tener actores a los que sea un placer ver constantemente, ya sea que sean amables o desagradables.

O’Keeffe es realmente el arma secreta de Leopold aquí, ya que ofrece una interpretación compleja y estratificada de una mujer enojada y decidida en una situación inusual. Muy a menudo, las personas no pueden seguir adelante aunque quisieran. Pero Jen es un tipo diferente de mujer, temerosa de dejar atrás su pasado traumático porque significa perder una parte de sí misma o admitir que podría tener algún grado de responsabilidad por el accidente: toda una caja de Pandora de problemas sin resolver que preferiría no enfrentar.

Como en el drama ambientado en Irlanda de su colega holandesa Urszula Antoniak. Nada personal (2009), Leopold utiliza los impresionantes paisajes naturales de la Isla Esmeralda como elemento clave para sugerir algo sobre el mundo interior de sus personajes. El trabajo del director de fotografía Frank van den Eeden garantiza que la naturaleza esté presente en todas partes, pero nunca resulta tan abrumadora que no pueda ser dominada por personas trabajadoras y altamente motivadas como Jen.

Por supuesto, es significativo que Jen se convirtiera en guardabosques, manteniéndola así dentro de los mismos paisajes donde ocurrió su tragedia fundacional y haciéndola responsable de su mantenimiento y de evitar la posibilidad de que la historia se repita. En un ingenioso juego de manos narrativo, Leopold permite que las cosas cierren el círculo de una manera devastadoramente lógica, mientras le da a O’Keeffe un gran escaparate para su formidable talento.