DIR/SCR: NISTZ. EE.UU. 2025. 88 minutos

En la armonía producida Barrio Tristeun equipo de niños de niños que enfrentan circunstancias cercanas a las personas en la década de 1980, Medellín, Colombia, anhelan una vida mejor que tomaría algo de milagro. Hay muchas maneras en que esta historia podría desarrollarse, pero el cineasta debut colombiano-estadounidense Stiltmaker Stillz elige contarla al hacer que los protagonistas roben una cámara de video de un equipo de televisión y luego dejándoles filmar su propia realidad.

Los diferentes elementos nunca se unen en algo más significativo

Lo que suena como una presunción potencialmente interesante, si no particularmente original, produce resultados que a menudo son aburridos o desconcertantes que realmente perspicaces o al menos intrigantes. Si bien Stillz es conocido por sus videos musicales y su trabajo de fotografía con los gustos de Bad Bunny, este título de Venecia Horizons puede tener un impacto más allá del circuito del festival.

Un presentador de televisión que prepara una noticia sobre eventos extraños, posiblemente extraterrestres en Medellín, no puede hablar mucho antes de que un puñado de adolescentes hagan con su cámara. Siendo esto en la década de 1980, la cosa es enorme y engorroso, y no está claro por qué los protagonistas quieren filmar o incluso lo que quieren filmar. Hay un factor de aleatoriedad muy alto desde el principio, incluida la pregunta de por qué esta historia debe establecerse en la década de 1980; Casi no hay guiños al contexto sociopolítico o histórico, ni muchas referencias específicas del período.

El metraje, el propio Stillz se acredita como el director de fotografía, parece que se trata de un tercio de asfalto, caminos de tierra y los zapatos de los niños mientras caminan, lo que significa que los ladrones simplemente apuntan a la cámara. ¿Por qué filmarían algo literalmente tan peatonal? Otro tercio de la característica nos muestra callejones oscuros en vecindarios muy iluminados, y las paredes de los edificios abandonados y las construcciones nunca terminadas en las que los adolescentes pasan el rato. El resultado es que, durante más de la mitad del tiempo de ejecución, en su mayoría vemos calles y edificios vacíos. El hecho de que el material sea todo video de baja fidelidad (o tratado en la publicación para parecer un video de baja fidelidad), no ayuda a este respecto, incluso si supuestamente hace que el material se vea más auténtico.

Los otros elementos de la película luchan por compensar la falta de sofisticación visual. Esto incluye la puntuación dominante del artista electrónico ARCA con sede en Barcelona, ​​nacido en Barcelona, ​​con quien Stillz ha colaborado antes. Soce por completo cualquier idea de que podemos estar viendo algo sacado de la realidad, algo crudo y sin filtro.

Hay un puñado de fragmentos irregulares de entrevistas directas a la cámara con algunos de los jóvenes, lo que podría haber proporcionado un atajo emocional a sus sentimientos de desesperación y soledad, pero aquí también hay varios problemas. En primer lugar, no está claro con quién los está entrevistando o con quién están hablando. (A veces, te preguntas si es una intervención de postproducción para tratar de darle al material un núcleo emocional).

Además, toda la configuración de la entrevista (e incluso algunos de sus contenidos) se siente levantada directamente del superior de Theo Montoya, estrechamente controlado Anhell69 (2022), que también se estableció en Medellín y tenía un giro similar sobrenatural, que no solo tenía una inteligencia cinematográfica de sobra, sino que sentía que te llevaba gentilmente a la mano para conseguir un lugar específico. En Barrio Tristelos diferentes elementos nunca se unen en algo más significativo. Quizás esta sea una metáfora adecuada para la vida de estos niños, pero no es probable que atraiga a la mayoría de las audiencias.