DIR/SCR: Felix Dufour-Laperrier. Canadá/Francia. 2025. 72 minutos

La tensión entre la responsabilidad social y la preservación personal ocupa el centro del escenario en esta animación francesa canadiense, cuyas expresivas imágenes dibujadas a mano ayudan a generar profundidad e impacto en una narrativa algo de luz. Centrándose en un grupo de activistas canadienses franceses que montan un ataque violento desafortunado contra un objetivo rico, La muerte no existe Utiliza su tono de ensueño para hacer puntos agudos del mundo real sobre el poder potencial, y las limitaciones innegables, de la acción individual.

Hay una calidad alucinógena en la animación minuciosa dibujada a mano.

El escritor/director Felix Dufour-Laperrier ganó el Premio al Jurado de Annecy Intrechamps en 2021 con su tercer largometraje Archipiélagoy seguimiento La muerte no existe También continuará jugando en competencia en el Festival de Animación después de debutar en la quincena de los directores de Cannes. (La película se exhibió en la sección Trabajo en progreso de Annecy en 2024.) Es probable que el juego de festival sea más, y la distribución de ovnis se lanzará en Francia y Maison 4: 3 en Canadá. Más lejos, la película puede ser lo suficientemente distintiva como para despertar el interés de los distribuidores socialmente conscientes interesados ​​en la animación con temas más maduros.

En el centro de la historia se encuentra Hélène (con la voz de Zeneb Blanchet), miembro de un pequeño grupo de jóvenes activistas enojados que planean emboscar a una rica familia local, las llamadas ‘figuras del establecimiento’. Su esperanza idealista es que las ondas de choque del evento generen un orden mundial más justo y equilibrado. «Todo lo que se necesita es un poco de coraje», afirma el líder del grupo Manon (Karelle Tremblay). «Todo colapsará». Dufour-Laperrier representa literalmente este sentimiento como un tierro de ondas de marea merodeadora, que devora el hogar opulento y sus alrededores y establece un nuevo terreno en el que, se supone, la próxima generación puede construir de nuevo.

Sin embargo, cuando llega el momento de la acción, una orgía estilizada de violencia que tiene momentos de belleza visceral en medio de la carnicería, Hélène está paralizada por el miedo, y sus amigos, incluido el amante potencial Marc (Mattis Savard-Verhoeven). Hélène huye al bosque, posiblemente se hirió a sí misma, donde es perseguida por Manon, quien le dice que ahora tiene una segunda oportunidad. Durante esta noche oscura del alma, Hélène debe elegir si defender a sus amigos, y sus creencias, o correr y salvarse.

A pesar de un tiempo de ejecución conciso, el guión de Dufour-Laperrier puede sentirse estirado: Hélène y Manon pasan mucho tiempo deambulando por el bosque, encontrando a una joven que puede o no ser una versión más joven de Hélène, huyendo de sus perseguidores y participando en discusiones sobre la lealtad, la responsabilidad y el miedo. Hay mucha repetición en el diálogo, tal vez intencionalmente dado el cuasi-dreamstate en el que se lleva a cabo la acción: ¿Hélène está soñando o muriendo, o ambos? – Pero a veces se siente como un punto de ser golpeado en casa.

Visualmente, sin embargo, el enfoque de Dafour-Laperrier es más matizado e intrigante. Hay una cualidad alucinógena en la animación bidimensional dragada minuciosamente a mano, cuya apariencia simple desmiente una gran cantidad de detalles. Utiliza una paleta apagada con toques de color y, mientras Hélène se enfrenta a los sólidos tonos de su entorno, Manon y Marc aparecen como contornos etéreos, difuminando el límite entre el carácter y el fondo.

En otros lugares, la belleza natural textural del bosque, con su abundante flora y fauna, contrasta con el artificio cuidadado de la casa de la familia objetivo, destacando lo que Hélène, Manon y, por extensión, su generación, luchan por. Del mismo modo, la música está restringida y es un diseño de sonido de Olivier Calvert y Samuel Gagnon-Thibaudeau juntos un evocador paisaje sonoro natural en el que grita, disparos y, ocasionalmente, los tonos electrónicos ocasionalmente se entrometen.