Los turses: Nyen es remolcador. No siempre. 2025. 105 min.

Como maestra de secundaria y pilar de su pequeña comunidad noruega, Eva (Pia Tjelta) de 48 años tiene lo que parece ser una vida dorada. Está casada con Jostein (Kristoffer Joner), la alcaldesa de su pintoresco ciudad al borde de un fiordo, y disfruta de su estatus elevado. Pero luego se encuentra con Amir (Tarek Zayat), una buscadora de asilo siria de 18 años, en el Centro de Apoyo a los Refugiados, donde se ofrece como voluntaria. En poco tiempo, la chispa entre ellos se enciende en un asunto completo. Visto desde la perspectiva de Eva, es una pasión recíproca que siempre consume. Pero entonces el debut con elegancia de Nina Knag se retira para revelar más, lo que provoca preguntas sobre el abuso de poder y la autoabsorción ajena que viene con el privilegio.

Un retrato de una mujer compleja

Knag, cuyo trabajo anterior incluye varios cortometrajes y videos musicales, más créditos extensos como director de casting, crea un retrato de varias capas de una mujer compleja que, al menos al menos, genera un grado de simpatía dentro de la audiencia. Eso pronto se evapora a medida que el comportamiento de Eva se vuelve cada vez más controlador y el desequilibrio del poder entre ella y Amir se vuelve dolorosamente claro. Este es un cine inteligente y adulto que a veces puede sentirse formalmente convencional, pero no rehuye los aspectos profundamente feos en el personaje central equilibrado ni de abordar temas provocativos. En esto, tiene un parentesco con Lilja Ingolfsdottir’s Adorableque ganó dos premios en la competencia de Karlovy Vary el año pasado.

En un dispositivo estructural satisfactorio, Knag contiene la película con la misma escena: Jostein acaba de ganar las elecciones de alcalde, asegurando cuatro años más en el poder, y brinda a su esposa durante un discurso de aceptación jubilosa. La cámara descansa en la cara de Eva. Pero lo que parece al comienzo de la imagen es una modesta media sonrisa adquiere un timbre más oscuro cuando la escena se repite al cierre de la película. Es la expresión de una mujer que se come adentro con culpa por lo que ha hecho. La excelente y comprometida actuación de Tjelta profundiza en un personaje en el control de un enamoramiento, cuya autoinmolación amenaza con destruir cada vida que toca.

La elección de la ubicación, los exteriores fueron filmados en la ciudad de Odda, se suma a la sensación de incomodidad de la película. Es un lugar sorprendentemente hermoso y, sin embargo, hay algo opresivo en las montañas inminentes que enmarcan la ciudad y las aguas malhumoradas del fiordo. El tamaño de la comunidad también es un factor. Todos conocen a todos, y es un lugar difícil para mantener un secreto. La cámara ágil y portátil del director de fotografía Alvilde Horjen Naterstad sintoniza las miradas cargadas y los cambios mercuriales en la temperatura social y emocional.

Al principio, la lente está preocupada por el frisson de la atracción obvia entre Eva y Amir. Ella se está recuperando de la infidelidad de su esposo, y se siente visto por primera vez en mucho tiempo. Y él responde al hecho de que ella lo considera un hombre en lugar de una estadística migrante. Pero más tarde, a medida que Eva se vuelve imprudente en su deseo y su propiedad en su actitud hacia Amir, la cámara atrapa las sonrisas y las cejas levantadas de sus amigos y vecinos.

Como Amir, el actor danés Zayat desarrolla un personaje que, por necesidad, es una especie de enigma. Amir protege algunos de los hechos sobre sus antecedentes, escondidos detrás de una historia falsa. Y dado que él, como el resto de la historia, se ve a través de los ojos de Eva, tenemos una perspectiva de él distorsionada por su obsesiva pasión. Es su talento como escritor, se convierte en un poema sincero como una tarea en su clase de idiomas, que inicialmente llama la atención de Eva. Cuando ella le ofrece a Amir una habitación en su casa para evitar que sea reubicado en un centro migrante diferente, se dice que es porque quiere nutrir su regalo. Pero a medida que se rompen los límites entre ellos, ella elige no reconocer que todo lo que ella le ofrece, el hogar, el apoyo con su aplicación de residencia, deja una mancha transaccional en la relación.

Hay una inevitabilidad en el final desordenado de la relación, pero no estamos preparados para el alcance de la crueldad egoísta de Eva cuando su posición de privilegio se ve amenazada. Puede aferrarse a su condición de la primera dama de su ciudad, pero tiene que vivir con las espantadas miradas de los antiguos amigos que conocen su secreto.