Dir: Scarlett Johansson. A NOSOTROS. 2025. 98 minutos

Consolidando su estado principal a la edad de 94 años, June Squibb parece, como un personaje en Eleanor el Grande Dice despectivamente, como ‘Ella va a vivir para siempre’. Siguiendo su regreso en Nebraska y su sorpresa indie golpeó, la mueca mueca ThelmaSquibb aborda a otro personaje título de anciano obstinado para el director de primer tiempo Scarlett Johansson en The Heartfelt Eleanor el Grande. No es la única película reciente que aborda la naturaleza del dolor (La cosa con las plumas, buen dolor et al)La característica del conjunto de Nueva York envuelve el Holocausto y la identidad judía en una historia sentimental de verdad y reconciliación. Al filmar con buen intento sobre el rigor narrativo, Johansson provoca fuertes actuaciones de sus actores, aunque se pueden complacer a un costo.

Johansson provoca fuertes actuaciones de sus actores

Shooting en un primer plano en un equipo que también incluye a Chiwetel Ejiofor y un hermoso giro del joven actor británico Erin Kellyman, Johansson lidera su película a través de múltiples cambios tonales con confianza, abordando temas ambiciosos. Los streamers deberían venir a pedir esta película sobre un viejo misántropo solitario cuyas mentiras y manipulación se reducen hasta el punto de afirmar que es una sobreviviente del Holocausto polaco, cuando en realidad es una ama de casa del Bronx que se convirtió al judaísmo para casarse con su difunto esposo.

El guión de ficción debut de Tory Kamen es una versión ficticia de historias como la que aparece en MarcoLa conducción profunda convincente del 2024 en el engaño del Holocausto de España. Su inclusión en la barra lateral Arty sin consideración de Cannes antes de un lanzamiento de clásicos de Sony Pictures puede ser un poco engañoso, ya que es de gran atractivo. Siempre está claro que estamos aquí para presenciar el maldito y grosero Eleanor (Squibb) se da cuenta del error de sus formas mentirosas y sus motivaciones son obvias, incluso si están relacionadas a través de cortes de flashback incómodos. Es un reloj interrogador pero cómodo.

La historia comienza con Eleanor y su mejor amiga Bessie (Rita Zohar), la verdadera sobreviviente del Holocausto polaco, en la vejez compañera, BFS para literalmente F, compartiendo un hogar en Florida. La película luego salta, salta y salta a través de la tendencia de Eleanor a mentir y sus caminos malditos (que podrían leerse como desagradables) a la muerte de Bessie y el regreso de Eleanor a Nueva York para ser el invitado desagradable en su hija divorciada y muy criticada (Jessica Hecht) Tiny Apartment.

La película se vuelve más ambiciosa cuando Eleanor asiste al Centro de la Comunidad Judía y inadvertidamente entre al grupo de sobrevivientes del Holocausto. Allí conoce a Nina (Kellyman), de 19 años, una joven escritora afligida por la repentina pérdida de su madre y cualquier relación con su escandalosamente Brusque Anchorman Padre (Ejiofor). Pronto, Nina y Eleanor están haciendo excursiones de un día a Staten Island y comprando atuendos de juego para el retrasado Batmitzvah de Eleanor frente a un rabino nuevo y amable. Las mentiras, por supuesto, volverán a perseguir a Eleanor, incluso cuando la trama lleva un desvío tardío hacia el personaje subdesarrollado de Ejiofor, dándole un monólogo schmaltzy no ganado, mientras aumenta algunos inconvenientes de la trama en el camino.

Las apuestas están en que el público estará tan deslumbrado por Squibb y la emoción de la pieza, que realmente puede volar, que no sudarán las pequeñas cosas de la trama. Y de hecho, ese es el caso en su mayor parte. En su punto más débil, hay una sospecha de que Eleanor el Grande se inclina en el Holocausto por la emoción no ganada, pero la pieza es claramente genuina, y el elenco tan fuerte que no persiste. Es bueno ver que la comunidad judía de Nueva York aparece en una pieza tan cálida, y el hecho de que Eleanor no sea nativo de ella está escrito de una manera acogedora.

Eleanor el Grande es una película directa, visual y temáticamente. Es de destacar que la sutil puntuación de piano de Dustin O’Halloran, que evita insertarse entre el espectador y la pantalla y es discretamente efectivo en todo momento. Squibb, por supuesto, es majestuoso y una pareja generosa para el joven Kellyman en sus escenas compartidas. Ya sea que haya terminado en los rodillos o que rebote un bouffant, Squibb siente que va a estar aquí para siempre, como dice su personaje, luchando por la lucha por la representación y la admiración de una generación anterior, en pantalla y fuera.