Dir: Jaclyn Bethany. A NOSOTROS. 2025. 82 minutos.

La relación entre el artista y el modelo se distingue por confidencias compartidas y una creciente intimidad durante En tránsito. La pieza de la cámara melancólica de Jaclyn Bethany captura un encuentro fugaz que marca sutilmente la vida de las dos mujeres involucradas. Las fuertes actuaciones de Jennifer Ehle y escritor, coproductor y coprotagonista Alex Sarrigeorgiou deberían ayudar a llamar la atención sobre una historia modesta pero efectiva que se realiza con precisión fría.

En tránsito no tiene lugar para barrer melodrama o grandes gestos

En tránsito Reune a Bethany con ella Dile eso al mar de invierno (2024) Productor CC Kellogg. Esta es otra exploración de secretos y arenas cambiantes, esta vez que se despliega en el somnoliento de Maine de pueblos pequeños. El frío invernal se establece en hermosas tomas de bosques nevados, mañanas brumosas, lagos congelados y luces de colores que llaman a través de la penumbra. Toda el área se siente suspendida en el tiempo y lo mismo podría decirse de Lucy (Sarrigeorgiou), una joven que trabaja como cantinera en Slick’s Bar, un establecimiento que fue parcialmente construido por su difunto padre. Todo en su vida parece asentado y rutinario, desde cerrar el bar cada noche a las 9 p.m. hasta ayudar a uno de los pocos clientes habituales con su crucigrama diario. Después del trabajo, ella regresa a una existencia de un rumor con su novio suave Tom (Francois Arnaud), un chef que lucha por encontrar un empleo que valga la pena durante los tranquilos meses de invierno.

Las cosas comienzan a cambiar con la noticia de que Slick’s Bar está en el mercado al comprador correcto y con la llegada del pintor de Nueva York Ilse (Ehle) que pasa tiempo en el departamento de un amigo. Solitario y a la deriva, Ilse se convierte en un habitual en el bar de Slick, y finalmente convocó el coraje para preguntarle a Lucy si podría considerar modelar para ella.

Bethany examina sensiblemente lo que significan sus sesiones juntas para las mujeres. Ambos están atrapados en una rutina o pisando agua. Ilse está tratando de experimentar y superar la sensación de que su trabajo se ha vuelto obsoleto. Lucy descubre que está más inquieta y sin amarre de lo que podría haber considerado. Bethany usa la cámara para analizar las caras de las mujeres, reflejando la forma en que un pintor podría contemplar un modelo antes de cometer una pincelada con el lienzo. Ambas mujeres se sienten realmente vistas a través de los ojos del otro.

El lenguaje corporal también transmite mucho de lo que las mujeres están experimentando. Inicialmente incómodo y reticente en el bar, Ilse comienza a parecer más a gusto en su propio dominio. La forma en que se ilumina en la presencia de Lucy, o adora con su mirada, sugiere sentimientos que no son tácitos. Lucy de Sarrigeorgiou se asomó a través de la vida, exudando un desdén leve, pero ahora parece más seguro. Discuten a la artista flamenca Clara Peeters, sus vidas y esperanzas privadas. La noción de Tom de que él y Lucy podrían comprar el bar de Slick el compromiso con un futuro parece mucho más su sueño que el de ella.

El modesto tiempo de ejecución y el enfoque en las dos mujeres prestan En tránsito La sensación de una novela rigurosa que Patricia Highsmith podría haber escrito. Puede haber indicios de Celine Sciamma Retrato de una dama en llamas (2019), pero En tránsito no tiene lugar para barrer melodrama o grandes gestos. Aquí, son las pequeñas conversaciones, la apariencia astuta, miradas cariñosas y emociones cambiantes las que sirven para marcar su tiempo juntos como significativos. En un momento, Ilse explica que ha alcanzado una edad en la que «comienzas a ser consciente de la marca que tu vida se va». De diferentes maneras, la observación podría ser cierto para ambas mujeres.