Dir/SCR: Paolo Sorrentino. Italia. 2025. 131 minutos

Por lo general, se puede confiar en Paolo Sorrentino para fuegos artificiales estilísticos y temáticos, por lo que una nueva película del idiosincrásico autor italiano parece una opción obvia para una noche de apertura de Venecia. Pero en contra de las expectativas, especialmente después del lujoso kitsch de 2024 Partaje -Su última oferta es un asunto austeros y de mente seria, su tono establecido por un liderado por Gravitas cargado de la estrella de Sorrentino a largo plazo, Toni Servillo, como un presidente italiano ficticio que enfrenta sus últimos días en el cargo.

Sorrentino atenúa las cosas mientras permanece reconociblemente a sí mismo

El último de las historias políticas de Sorrentino, Gracia contrasta a toda velocidad con su La estrella y Ellosambos protagonizando a Servillo; Una fábula de repuesto sobre los conflictos internos de un estadista italiano, esta vez completamente imaginario, muestra que Sorrentino está marcando su propensión a menudo rebelde de llamas y apuntando a una nueva madurez, de manera más convincente que no. Referencias culturales específicas verán Gracia registrando más en casa que en el extranjero pero dado PartajeLa sólida taquilla nacional, el público italiano seguramente acudirá a su sucesor, aunque sea diferente.

Mientras que lento en su primera media hora, Gracia Encuentra su equilibrio una vez que establece completamente el mundo cerrado de un anciano presidente italiano Mariano de Santis (servillo). El ex juez es muy respetado, pero reconocido, por su séquito y de hecho por sí mismo, de ser un poco seco. Apodado ‘concreto reforzado’, es conocido por la circunspección estobada, siempre tomándose su tiempo para pensar en los problemas de acuerdo con la Constitución Nacional. Con solo unos pocos meses más en el cargo, tiene tres expedientes importantes para reflexionar: un proyecto de ley propuesto sobre eutanasia y dos solicitudes para perdonar a los asesinos condenados (el título de la película se reproduce en la palabra italiana que significa ‘perdón’ y ‘gracia’).

Viviendo en agosto a la reclusión en medio de la inmensidad del Palacio Quirinale de Roma, De Santis tiene un asesor cercano en la hija de la abogada Dorotea (Anna Ferzetti), y una amiga y consejera en el Papa negro, ridícula y con ciclomotor (Rufin Doh Zeyenouin, Wryly Avunular). Un hombre con aparentemente pocos placeres en la vida, aparte de la música del rapero italiano de la vida real, Guè, que tiene un cameo, De Santis está afligido por su amada esposa Aurora, quien murió ocho años antes, y todavía está atormentada por su aventura décadas antes con un amante desconocido.

La película contiene un puñado de piezas características de set de Sorrentino, no todas ellas asimiladas con éxito en el todo: el ridículo caminata de movimiento lento a través del viento y la lluvia de un primer ministro visitante se siente como Sorrentino flexionando rutinariamente su músculo estilístico, aunque más brillante que de costumbre. Es más efectivo aquí cuando trabaja en una clave inferior: la videollamada fallida del presidente con un astronauta en el espacio profundo, cada hombre tan aislado como el otro, ofrece una de esas notas de gracia genuinamente que a veces a veces puede lograr.

Gracia está bajo en la grotesquería habitual de Sorrentino, la más cercana es una actuación alegremente exagerada de Milvia Marigliano como una crítica de arte torrencialmente garrulosa; También es refrescante, especialmente después Partajeque Sorrentino se toma un descanso de su fijación determinada de la vieja escuela con la belleza femenina. Y hay una partida notable en dos diálogos extendidos dentro de las paredes de la prisión, seguramente la primera vez que Sorrentino exploró el lenguaje visual del realismo social sin lujos. En general, es un cambio bienvenido ver a Sorrentino, que a menudo parecía tanto un prisionero de su propio estilo como Wes Anderson, atenuando las cosas mientras permanece reconociblemente a sí mismo.

La desventaja de su nueva moderación visual es que el diálogo tiene que hacer más del trabajo, y Gracia a veces es engorrosamente hablado en sus reflexiones éticas y existenciales. Lo que le da a la película su continuidad emocional es una actuación más directa de Servillo, que anteriormente ha interpretado a los primeros ministros de la vida real para Sorrentino, ambos grotescos (Giulio Andreotti In La estrella) y grotescamente extravagante (Silvio Berlusconi en Ellos). Aquí, juega un tipo diferente de dignatario, uno que se ha fusionado con su función oficial casi hasta el punto de ser un vacío, pero extrañamente comprensivo.

El rico apoyo del conjunto incluye a Ferzetti como Dorotea de apoyo obstinado pero cada vez más rebelde; Orlando Cinque como Majordomo Militar del Presidente; y Linda Messerklinger, Steely y Defiant como uno de los prisioneros en la fila de perdón. Y el DOP DAPIA D’Antonio que regresa trae inflexiones frescas a una imagen favorita de Sorrentino: la gran arquitectura italiana eclipsa la presencia humana con el peso monumental de la historia y el poder.