Dir/SCR: Nathan Ambrosioni. Francia. 2025. 111 minutos

La evaluadora de seguros adicional Jeanne (Camille Cottin) no tiene interés en ser padre; Su matrimonio se rompió debido a su resistencia a la idea. Entonces las circunstancias obligan a su mano. Su hermana más joven y viuda Suzanne (Juliette Armanet) desciende para una visita sorpresa al hogar ordenado de Jeanne en una tranquila ciudad francesa y luego se desvanece de repente, dejando a sus dos ansiosos hijos pequeños al cuidado de Jeanne. Todos los intentos de rastrear su falla, y Jeanne debe admitir la posibilidad de que Suzanne no regrese. La tercera película de Nathan Ambrosioni es inquebrantable pero empática, un estudio de actuación sensible de una mujer que lucha en un papel que nunca anticipó interpretar.

El trabajo de cámara está en sintonía con los delicados matices de las actuaciones.

La película, que se estrena en la competencia principal de Crystal Globe en Karlovy Vary, reúne Ambrosioni (2018’s Banderas de papel) con el siempre impresionante Cottin, que era la estrella de su película anterior Toni (2023), aproximadamente una madre soltera de cinco hijos casi adultos. Programado para su lanzamiento en Francia en diciembre, donde llevará el título más contundente Los niños son buenos (Los niños están bien), Fuera de amor es una adición sólida y reflexiva al subgénero de los padres sustitutos no dispuestos, que también incluye el título de 2023 de Goran Stolevski Limpieza para principiantes.

Golinado por el Victor Seguin, quien también reclutó el drama propulsivo de la madre en el borde de Eric Gravel A tiempo completo y Georgia Oakley’s Jean azulla película está elocuentemente enmarcada y el trabajo de cámara está en sintonía con los delicados matices de las actuaciones. Esto es evidente desde el principio, antes de que Suzanne y sus hijos hayan llegado a la casa de Jeanne. El automóvil estrecho de la familia está estacionado por una estación de servicio provincial. Instruido para esperar dentro del vehículo, Gaspard de nueve años (Manoa Varvat) y Margaux (Nina Birman) de seis años están inquietas. Su madre se ha ido mucho más tiempo de lo necesario para comprar suministros de la tienda. Finalmente, ya no pueden soportarlo y salir del automóvil, pequeño y perdido en un disparo que enfatiza su aterradora vulnerabilidad a medida que pasan los autos y los camiones. Encuentran a Suzanne unos segundos después, pero es un intestino de un momento que sembra la inquietante idea que algo muy malo está a punto de suceder.

Como el mayor de los dos, Gaspard está más en sintonía con las corrientes subterráneas cargadas en la descarada volea de preguntas que pasan por una conversación entre su madre y su hermana. Tomado por la visita sorpresa de Suzanne, Jeanne no puede fingir una entusiasta bienvenida. El recién llegado activo Varvat tiene un regalo para el tipo de rendimiento cauteloso y vigilante que agrega una capa adicional a la que se desarrolla el drama entre las hermanas.

Lo que falta en la película es mucho sentido de Suzanne como persona. Ella es una presencia física fugaz, y la mayor parte de lo que se aprende sobre ella viene de segunda mano, de los recuerdos de sus hijos y del grito de ayuda que es su apartamento miserable y desordenado. Pero aunque prefiere que supiéramos más sobre ella y lo que la impulsa a desaparecer, el enfoque de la película tiene sentido dado que se dice predominantemente desde el punto de vista de Jeanne. Y uno de los muchos aspectos de la nueva situación con la que debe aceptar es admitir lo poco que conocía a su propia hermana.

Esta sensación de misterio persiste hasta el final, con el destino de Suzanne aún incierto. Ambrosioni cierra la película con gran parte de la historia que queda para descubrir. Sospechamos que parte de eso será doloroso para todos los interesados. Pero al menos Jeanne y los dos niños ya no son una crisis de desarrollo y comienzan a parecer una familia.