Dir/SCR: Kei Ishikawa. Japón/Reino Unido/Polonia. 2025. 123 minutos

Las consecuencias de la bomba atómica que se eliminó en Nagasaki tiene una vida futura que se extiende a través de generaciones en esta adaptación de techo y forzada de la novela debut de Kazuo Ishiguro. A principios de los años 80, Gran Bretaña, en un rincón de los condados de origen, Niki (Camilla Aiko), una escritora aspirante a japonesas de 20 y tantos años entrevista a su madre japonesa Etsuko (Yoh Yoshida) sobre su antigua vida en Japón. Los recuerdos de Nagasaki en la década de 1950 son vívidos, los colores aumentados y casi alucinantes a veces: Suzu Hirose interpreta a Etsuko como una mujer joven, Fumi Nikaido es su amiga Sachiko. Pero queda cada vez más claro que los recuerdos no son confiables, construyendo un giro que es superficialmente interesante pero que no se afirma al escrutinio.

Completamente enredado en sus capas de engaño y ambigüedad.

Las ideas de identidad maleable y historias serpentinas claramente fascinan al director Kei Ishikawa, quien adaptó el guión del libro de Ishiguro. Su trabajo anterior incluye Gukiroku – rastros de pecado (2016), sobre un periodista que profundiza en un caso frío y el de Venecia Un hombre (2022), un drama legal resbaladizo e intrigante que ganó una gran cantidad de premios, incluido el mejor director en los Premios de la Academia Japonesa.

Esta última película contiene muchos giros confusos en su estructura de doble línea de tiempo que nos deja cuestionando la veracidad de varios elementos de la historia. Pero carece del clic crucial y satisfactorio cuando toda la estructura finalmente se coloca en su lugar. De hecho, en lugar de ofrecer una perspectiva ordenada sobre la historia, la revelación final socava grandes trozos de la trama. El nombre del ganador del Premio Nobel Ishiguro debería ser un punto de venta para el público internacional; Suzu Hirose (Nuestra hermana pequeña, el tercer asesinato) probablemente será un dibujo a nivel nacional. Pero mientras Una vista pálida de las colinas Debería asegurar más espacios de festivales, puede tener dificultades para tener un impacto teatral.

Nos presentan a Etsuko como una esposa obediente y sumisa a Jiro (Kouhei Matsushita) en Nagasaki, 1952. Su suegro ha descendido inesperadamente para una visita, pero Etsuko lo toma en su paso, dando la bienvenida al viejo hombre con considerablemente más gracia que su esposo. Es una vida relativamente cómoda: está embarazada de su primer hijo y Jiro trabaja largas horas para mantenerlos. «Es casi como si nunca hubiera sucedido», dice en un momento mientras examina el paisaje ricamente boscoso de la ciudad.

En otros lugares, las cicatrices de la bomba que fue detonada sobre la ciudad en agosto de 1945, son claras, tanto físicamente (Mariko, la hija rebelde y obsesionada con gatos de Sachiko, ha quemado en sus brazos que la califican como un parado social) (Mentalmente (Etsuko mintió a su esposo sobre su exposición y ahora preocupación por la salud de la salud de los hijos). Sachiko habla de escape y un nuevo comienzo en los Estados Unidos. Pero a medida que aprendemos de la segunda línea de tiempo, es Etsuko quien finalmente se muda de Japón al Reino Unido, con un hombre británico que conoció mientras trabajaba como traductor. Niki intenta convencer la historia de su madre, pero ambas mujeres se encuentran viviendo en la otra hija de Etsuko, Keiko, la media hermana mayor de Niki, quien se mudó al Reino Unido desde Japón cuando era niño, pero se quitó la vida en el pasado.

Las inconsistencias en la versión de la historia de Etsuko podrían ser deliberadas o podrían ser una distorsión inconsciente, un intento de desviar la culpa y el dolor que es un legado para muchos de los sobrevivientes de uno de los eventos más devastadores en la guerra del siglo XX. Los recuerdos pueden transformarse y remodelarse como una forma de autoprotección; No todas las mentiras son cínicas y decididas. Pero mientras la película juguete con estos temas e ideas, se enreda completamente en sus capas de engaño y ambigüedad.